dēng登chán禅dìng定sì寺gé阁

现代文翻译

佛寺高耸仿佛高出天界三层，登临阁楼远望八方山川。

敞开衣襟仿佛坐于银河之上，挥手之间拂动云烟。

函谷关的青山远在视野之外，昆明池的落日挂在天边。

东京洛阳的杨柳街道上，年少时的离别已经过了多年。

词语注释

文学赏析

宋之问此诗，起笔便以空间之巨构压住全篇。「梵宇出三天」，禅定寺阁之高，竟似高出天界三层。这并非写实，而是诗人登临时心理感受的夸张投射——「出」字用得极险，赋予静态的寺阁一种向上的动势，仿佛整座建筑正破空而去。紧接着「登临望八川」，视野瞬间从垂直方向转为水平方向，八川奔涌，尽收眼底。这一联上句写高，下句写远，奠定了全诗雄浑开阔的基调。

颔联「开襟坐霄汉，挥手拂云烟」是全诗最见风神之处。诗人不再只是看，而是融入其中。敞开衣襟，仿佛坐于银河之上；挥手之间，竟能拂动云烟。这里的「坐」与「拂」，将人的主体性推向极致——人在高处，不仅不感到渺小，反而成为天地的主宰者。这种气魄，正是初唐宫廷诗人特有的自信与张扬。然而，若仅止于此，此诗不过是一首寻常的登高抒怀之作。真正让诗歌产生张力的，是尾联的突然转折。

颈联「函谷青山外，昆池落日边」，由虚转实，将视线投向洛阳周边的地理坐标。函谷关的青山、昆明池的落日，这些都是实有的景物，却以「外」和「边」二字轻轻带过，显得苍茫而辽远。至此，诗歌的情绪开始由豪迈转向深沉。

尾联「东京杨柳陌，少别已经年」，笔锋陡转，从壮阔的山水回到个人的情感。东京即洛阳，杨柳陌是昔日送别之地。「少别已经年」五字，道尽了时光流逝的无奈。前文写得越高远、越豪迈，此处的情感落差便越强烈。原来，诗人登临高楼，并非为了赏景，而是为了排遣深藏的乡愁与身世之感。宋之问一生仕途坎坷，屡遭贬谪，此次登阁，或许正是触景生情。全诗前半部分气象峥嵘，后半部分情致深婉，这种由壮入悲的结构安排，使得诗歌具有了超越一般应制诗的感染力。