chūn春rì日xián闲jū居sān三shǒu首 èr二

现代文翻译

长长的歌谣从清晨唱到黄昏，这份幽独的心境有几人能理解。

老鹤带着幼鹤嬉戏玩耍，丛生的竹林带着新笋悄然生长。

衣袖拂过白云仿佛与之亲近，倚栏远眺看见天空倒影如青镜自窥。

邀请渔家老翁来花间共饮，把酒言欢享受这春日闲趣。

词语注释

文学赏析

秦系的《春日闲居三首·其二》是一首典型的隐逸诗，写的是春日闲居的幽独之趣，但读来并不觉得孤绝，反而有一种自足与旷达。首联“长谣朝复暝，幽独几人知”起笔便定下全诗基调。“长谣”二字极有分量，它不是短促的吟哦，而是长时间的、放任的歌唱，从早晨唱到黄昏（朝复暝），这种时间的跨度暗示了诗人完全沉浸在自己的精神世界里，忘却了世俗的时钟。然而“幽独几人知”一句，笔锋一转，点出这份自在背后的孤独。但这孤独并非凄苦，而是一种清醒的选择——世人皆忙，我独闲；世人皆喧，我独寂。这种“知”与“不知”的张力，为后文的闲适铺垫了心理深度。

颔联“老鹤兼雏弄，丛篁带笋移”是全诗最精彩的写景之笔。诗人没有直接写自己的动作，而是将镜头对准了庭院中的生灵。老鹤带着幼鹤嬉戏，竹林带着新笋生长。这里用了两个极妙的动词：“弄”与“移”。“弄”字写出了老鹤的慈爱与幼鹤的顽皮，画面灵动活泼；“移”字则写出了竹笋破土而出的动态过程，仿佛能听见那细微的拔节声。这一联看似写物，实则写心。诗人以老鹤自比，既有一种历经沧桑后的从容，也有一种对新生事物的呵护与欣赏。竹笋之“移”，更是生命力勃发的象征，与首联的“朝复暝”相呼应，暗示时间在自然中静静流淌，而生命在静默中不断生长。

颈联“白云将袖拂，青镜出簷窥”继续拓展空间感。诗人走出屋外，衣袖拂过白云，仿佛与自然融为一体；又倚栏远眺，看见檐角天空的倒影，如同对着青镜自窥。这一联的妙处在于“将”与“出”的运用。“将袖拂”写出了一种主动亲近自然的姿态，白云本无情，诗人却以袖拂之，显得亲切可爱；“出簷窥”则将天空的倒影比作青镜，诗人窥见的不仅是自己的面容，更是内心的澄明。这种物我两忘的境界，正是隐逸生活的最高追求。

尾联“邀取渔家叟，花间把酒巵”收束全诗，由静转动，由己及人。诗人邀请渔家老翁，在花间共饮。渔家叟是隐逸文化的经典意象，象征着超脱尘世的自由生活。花间把酒，画面温馨而浪漫，与前文的幽独形成对比，却又和谐统一——正因为内心幽独自足，才能与志同道合者共享这份闲适。全诗语言平淡自然，充分体现了秦系作为隐逸诗人的风格特点。