现代文翻译
踮起脚站在石上，再次靠近水边，拨弄水波的情趣还未穷尽。
夕阳沉落，河面上泛起寒意，天上的浮云也变得淡淡无色。
词语注释
文学赏析
裴迪此诗虽仅四句，却将辋川清景写得空灵而有层次。全诗妙处不在辞藻，而在对光影与动作的精准捕捉——由近及远，由动入静，完成了从人事到自然的悄然退让。
前两句写人。“清浅白石滩，绿蒲前向堪把”，“清浅”二字先定下水石的质地：白石铺滩，水流见底，绿意点缀其间，画面明净而亲近。诗人或友人踏着白石，俯身临水，指尖拨弄蒲草，兴致正浓。“前向堪把”四字看似寻常，实则暗含转折之意：眼前的乐趣尚未穷尽，但天色已晚，自然之力终将压倒人的兴致。这里的“绿蒲”不仅是景物，更是一种心境的铺垫——蒲草可采，时光不可留。
后两句笔锋陡转，由人及景，由近及远。“家住水东西，浣纱明月下。”太阳沉落，水面上升起凉意，天边的浮云也渐渐褪去颜色，归于澹淡。这两句的精华在于“明月下”的空间定位：并非秋风萧瑟之寒，而是暮色四合时，光线减弱、温度下降、色彩消退所共同营造的一种清寂之感。浮云本有颜色，日落之后却“无色”，这不仅是视觉描写，更是一种心理体验——白日的热闹与色彩终将被黄昏的素净所吞没。
从结构上看，此诗前实后虚，前有人后有景，前有情后有境。这种由人到景、由动到静的写法，与王维辋川诸作的精神一脉相承。裴迪作为王维的好友与唱和者，其诗往往不以奇崛取胜，而以清旷见长。此诗正是如此：不写山之高、水之深，只取一个踮脚临水的瞬间，再配以落日浮云的日常景象，便足以让人感受到辋川独有的幽静与淡泊。
学界推测，此诗作于裴迪隐居辋川期间，与王维《辋川集》二十首同时唱和。王维原诗多题于壁画之上，裴迪奉和，故其诗亦带有“看图赋诗”的性质。白石滩本是辋川一处实景，以白石铺滩、清澈见底著称。裴迪不写石之白、水之清，而写人在其中的动作与感受，再以暮色收束，可谓举重若轻。整首诗没有用一个典故，却将眼前景、心中情、天地意融为一体，是辋川诗中极具代表性的清丽之作。