zhào棹gē歌xíng行

现代文翻译

画眉涂饰花钿刚刚完毕，轻盈步态如凌波拾翠相通

镜中花影在芰菱日光下摇曳，衣上香气融入荷花清风之中

荷叶茂密船桨难以摇荡，莲浦疏落水边显得格外空旷

凤鸟媒人羞于自我托付，鸳鸯双翼恨难穷尽

秋夜帐中灯火翠色华贵，倡楼之上粉色娇艳动人

相思之情没有别的曲调，都寄托在这棹歌之中

词语注释

文学赏析

骆宾王此作，虽题为《棹歌行》，却非寻常渔歌互答之俗调，而是一首精心构筑的闺怨诗。全诗以“写月涂黄罢”起笔，女子晨妆初罢，凌波拾翠，步履轻盈，看似欢愉，实则为后文的孤寂埋下伏笔。这种以乐景写哀情的手法，在初唐宫体诗向近体诗过渡的时期尤为常见。

颔联“镜花摇芰日，衣麝入荷风”堪称全诗最精彩之笔。诗人并未直接描写女子容貌，而是通过“镜花”与“衣麝”两个意象，勾勒出一种朦胧而幽微的美感。“摇”字用得极妙，既写出了水面波光粼粼、花影摇曳的动态，也暗示了女子心绪的波动；“入”字则让香气有了穿透力，仿佛那荷香与衣香交织在一起，随风潜入闺阁，撩拨人心。这一联对仗工整，色彩清丽，动静相生，将初唐诗歌追求的形式美与意境美融合得恰到好处。

颈联“叶密舟难荡，莲疏浦易空”转而写景，实则寓情于景。荷叶茂密，舟行受阻，隐喻情路坎坷、相见无期；莲浦疏落，空旷寂寥，暗示内心空虚、孤独无依。这两句看似写自然之景，实则字字关情，体现了诗人高超的比兴技巧。

尾联“相思无别曲，并在棹歌中”点明题旨。相思之情无法排遣，只能寄托于棹歌之中。骆宾王作为“初唐四杰”之一，其诗风虽承袭六朝余韵，但已渐趋刚健。此诗在绮丽之中蕴含深情，避免了宫体诗的轻浮，展现了诗人驾驭乐府旧题的能力。据传此诗作于骆宾王早年仕途不顺之际，借女子相思寄托自身怀才不遇之感，虽无确凿史料佐证，但学界多持此观点。全诗结构严谨，从晨妆到暮思，从外景到内心，层层递进，最终收束于“棹歌”二字，余韵悠长。