zá杂qǔ曲gē歌cí辞 míng鸣yàn雁xíng行

现代文翻译

北风吹来大地震颤，卷起黄沙发出呜咽之声

闺中思妇正念着边塞的亲人，泪水此时已纵横满面

不必害怕儿女的怨恨，这雁被主人烹煮时却一声不鸣

词语注释

文学赏析

陆龟蒙这首《鸣雁行》以雁为题，却通篇未写雁形，只写雁声与雁命，笔法极省净。起句“朔风动地来，吹起沙上声”，一开篇便把读者抛入北地苦寒的语境。朔风不是轻拂，而是“动地”而来，气势迫人；“沙上声”三字尤为精妙——雁鸣本在天空，诗人却将声音落点置于沙地，仿佛那鸣叫声被狂风卷起、拍打在黄沙之上，听觉与触觉在此交织，营造出一种苍凉而具体的空间感。

第二句“闺中有边思，玉箸此时横”陡然转折，从边塞风沙切入闺阁相思。“玉箸”喻泪水，这一比喻虽非陆龟蒙首创，但在此处用得恰到好处：边塞的风沙与闺中的泪痕形成强烈对照，一刚一柔，一远一近，空间跨度极大，情感张力却因此倍增。雁鸣本是无心之物，却在思妇耳中成了边愁的触发器，这种“移情”手法让自然之声承载了人为之痛。

后两句“莫怕儿女恨，主人烹不鸣”是全诗最出人意料之处。雁被烹煮，本应哀鸣，却“不鸣”，诗人以“莫怕”二字设问，实则暗含悲悯：连雁都因恐惧而缄默，人世间的苦难更无需多言。这一结句将同情心从雁扩展到被征戍的丈夫、留守的妻儿，乃至所有在乱世中噤声的百姓。陆龟蒙身为晚唐隐逸诗人，对民生疾苦素有关注，此诗虽短，却以雁喻人，以小见大，结尾的沉默比任何呐喊都更有力量。