fèng奉hé和xí袭měi美zèng赠wèi魏chǔ处shì士wǔ五kuàng贶shī诗 tài太hú湖yàn砚

现代文翻译

是谁截取了太湖边的一角秋滩，闲暇时窥看那砚池四角宽广

砚纹环绕如千重远山，深置一潭寒水幽邃

久坐砚前云雾仿佛要从山间升起，诗成之时墨迹还未干透

不知这方奇砚该录入新的《博物志》，又该在何处重新刊刻呢

词语注释

文学赏析

陆龟蒙此诗是奉和皮日休（字袭美）之作，二人唱和甚密，此诗专咏太湖砚，却处处不离文人书斋的情致。

首联“谁截小秋滩，闲窥四绪宽”起笔奇崛。诗人不直接写砚，而写砚材取自何处——太湖之滨的秋滩。“截”字有力，仿佛那方砚石是从天自然中裁剪而来的一角。而“四绪宽”则点出砚池的形制，也暗喻心胸之开阔。一个“闲”字，奠定了全诗清寂超然的基调。

颔联“绕为千嶂远，深置一潭寒”是全诗最精彩的一联，堪称咏物诗的典范。诗人运用夸张与想象，将小小的砚台幻化为宏大的山水图景：砚台周围的纹路如同连绵的千重山嶂，深远而辽阔；而砚池深处，则如一潭寒水，幽深静谧。这不仅是写砚，更是写一种“案头山水”的意境——方寸之间，自有天地。这种以小见大、以静写远的笔法，深得唐人咏物三昧。

颈联“坐久云应出，诗成墨未乾”转入人事。诗人独坐砚前，久久凝视，仿佛看见云雾从砚中山峦间升起；待诗思涌出，挥毫落纸，墨迹未干，而云气已生。这里虚实相生，将“砚出云气”的传说与文人创作时的灵感迸发巧妙融合。墨未干而云已出，时间的流逝与空间的转换在瞬间完成，极具诗意张力。

尾联“不知新博物，何处拟重刊”收束于典故。《博物志》是晋代张华所著的志怪笔记，此处诗人戏言：这般奇异的太湖砚，若录入新的《博物志》，该放在哪一卷呢？这一问看似随意，实则极言此砚之珍奇罕见，非寻常器物可比。全诗由物及景，由景及人，再由人及典，层层递进，既有咏物的精工，又有文人的雅趣，确为佳构。