现代文翻译
池边已看不见黄莺啼鸣，云间的大雁即将展翅南飞。
只担忧别后你独自站在风中，万千树木将秋色化作离恨扑面而来。
词语注释
文学赏析
陆龟蒙的这首《有别二首·其二》虽仅四句，却在晚唐小诗的格局里撑开了一片辽阔的愁境。起句「池上已看莺舌默，云间应即雁翰开」，以静制动，以默写离。莺舌本善鸣，今已「默」，不仅是季节推移的暗示，更是别后无人共语的寂寥投射；雁翰将开，欲南飞而不得伴，恰似诗人伫立风中、目送行舟的孤单身影。「已看」与「应即」两个时间副词并置，一实一虚，一近一远，把离别的当下与别后的想象缝合在一起，形成一种预支的哀愁。
后两句「唯愁别后当风立，万树将秋入恨来」，是全诗最见功力之处。「当风立」三字，写尽离人独立苍茫、无依无靠的姿态——不是坐而愁，而是立而愁；不是室内独酌，而是野外迎风。这「风」既是自然之风，也是命运之风吹打离人。更妙在「万树将秋入恨来」一句：秋意本无形，却借「万树」之繁密、之萧瑟，化作可感可触的重量，「入」字用得极沉，仿佛那秋色不是飘来的，而是压过来的、灌进来的。一个「入」字，把主观之恨与客观之秋彻底打通，物我交融，愁境顿开。
此诗作于晚唐乱世，陆龟蒙隐居甫里，多写离愁别绪与身世飘零。诗中无一处直说「别」字，却句句是别；无一语言「愁」深，却愁思满纸。其高明处在于不诉诸嚎啕，而以景语收束，让读者在「万树」「当风」的画面里自己体味那沉甸甸的离恨。这种以景结情、意在言外的写法，深得唐人绝句三昧。