liú留tí题lǐ李míng明fǔ府zhà霅xī溪shuǐ水táng堂

现代文翻译

这空荡荡的厅堂之上，那份幽深的意趣又能和谁去谈论呢？

夕阳西下暂且抛开公务，苍翠的青山正对着县衙的大门。

高耸的云峰仿佛就在我的枕头边，钓鱼垂钓的景象也映入窗前。

傍晚的竹林透过疏帘留下斑驳的影子，春天的青苔上印着双双来访的履痕。

淡淡的荷香伴随着我坐着躺着，湖光山色从清晨映照到黄昏。

空荡的窗户间悠闲地生出白气，静静地对着鸣琴低声细语。

傍晚的飞鸟在天空中上下翻飞，春水带着清波缓缓流淌。

远处的河岸上是谁家的垂柳，孤独的烟雾笼罩着不知名的村落。

我被贬谪到这充满瘴疠之地，离别的愁思越过湘水和沅水。

从此就要乘着一叶扁舟离去，谁能忍受那江畔凄厉的猿啼声呢？

词语注释

文学赏析

刘长卿的《留题李明府霅溪水堂》以五言排律的形式，通过空间景物的铺陈与时间维度的延展，勾勒出谪居生活中的片刻安宁与深层孤寂。全诗紧扣“幽”字，将客舍的清寂与内心的疏离感交织，呈现出一种内敛而克制的审美特质。

开篇“寥寥此堂上，幽意复谁论”，以“寥寥”状写水堂的空旷无人，进而引出“幽意”这一核心心境。“复谁论”三字并非单纯的感叹，而是对知音难觅、无人共语的客观陈述，直接确立了全诗清冷孤高的情感基调。

颔联“落日无王事，青山在县门”，侧重于心境的刻画。“无王事”指摆脱了官府公事的羁绊，诗人抬头所见，唯有青山直入户门。这种视觉上的亲近感，折射出诗人在卸去政务重负后获得的短暂松弛。颈联“晚竹疏帘影，春苔双履痕”则转入微观细节的描摹。“疏帘”过滤了晚竹的光影，使其变得斑驳柔和；“春苔”上残留的“双履痕”，以静物印证人的活动。不直接写人，却通过竹影与苔痕的静谧组合，营造出清寂雅致的氛围。“双履痕”既暗示了宾主往来的痕迹，又在青苔的幽绿中透出时光凝滞之感。

“荷香随坐卧，湖色映晨昏”一联，调动嗅觉与视觉，打破感官界限。荷香似乎随着诗人的起居而坐卧流转，湖光天色则在晨昏交替中映照心间。这种感官的互通与时间的延展，具体呈现了诗人沉浸于山水之间的忘我状态，而非抽象的“意境优美”。

然而，闲适仅是表象。诗人身世背景在“谪居投瘴疠，离思过湘沅”中显露。这两句并非后半部分的转折，而是贯穿全诗的情感底色。诗人自述流落南荒、身处瘴疠之地的现实，使得前文的闲适带有暂时的慰藉性质。随后的“暮禽飞上下，春水带清浑”、“远岸谁家柳，孤烟何处村”，景物描写随之染上迷惘色彩。“飞上下”的暮禽与“何处村”的孤烟，以不确定的空间指向，强化了漂泊无依的羁旅之痛。

结句“从此扁舟去，谁堪江浦猿”，以景收束情感。诗人即将乘舟离去，江畔猿啼成为内心悲苦的外化。引用“巴东三峡巫峡长，猿鸣三声泪沾裳”的典故，此处“谁堪”不仅指听者不忍，更指诗人自身已无法承受这份深沉的羁旅之痛。全诗由写景入情，将谪居的悲凉融入清雅的画面之中，体现了刘长卿在五言排律中对情感节奏的精准把控。