zhì至dé德sān三nián年chūn春zhēng正yuè月shí时miù谬méng蒙chà差shè摄hǎi海yán盐lìng令wén闻wáng王shī师shōu收èr二jīng京yīn因shū书shì事jì寄shàng上zhè浙xī西jié节dù度lǐ李shì侍láng郎zhōng中chéng丞xíng行yíng营wǔ五shí十yùn韵

现代文翻译

天上的胡地星空出现了彗星，人间的叛逆之气横冲直撞。

战乱风尘中战马出汗，河洛一带任由叛军如长鲸般肆虐。

原本以为凭借才华可以立身，谁知祸根早已悄悄滋长。

像鲁国食参那样时局昏暗尚可期待，诛杀晁错那样为忠臣正名更是理所当然。

万里战线上兵锋相接，三个月里紧急军书令人惊骇。

叛贼辜负皇恩行为如鸟兽，他们的流毒遍布黎民百姓。

朝廷街市变得荒芜萧条，战争随之而起。

人心像悬着的钟摆摇摆不定，天道有时看似空虚有时看似充盈。

叛军侵占中原土地，烽火传到了皇帝所在的上京。

王师陷入如魑魅般的困境，帝座旁受到彗星（叛军）的逼迫。

渭水边胡马嘶鸣，秦山上汉军士兵悲泣。

关原上奔驰着成千的骑兵，烟雾与战火扰乱了千万间屋舍。

凤驾（皇帝车驾）向西看（幸蜀），龙楼（皇宫）商议着北征。

自当像破竹一样气势如虹地去战斗，谁去学吹笙邀西王母那种荒诞事呢。

太阳重新照耀带来喜庆，上天再造（平叛）带来荣耀。

鬼神潜在释放了愤懑，夷狄从远方输送了诚意（投降）。

国内战火平息，关中的敌垒被荡平。

山川随着战局转变，草木受困于叛军的横行。

国家的功德建立，歌颂皇帝的功业已经达成。

天象回转万物同庆，龙现云端五云相迎。

小苑的春色依旧存在，长安的日光更加明亮。

星辰回归原本位置，雷雨降下唤醒残存的生命。

文物礼乐超越前代，韶乐之音降自天庭。

未央宫新柳抽出嫩色，长乐宫传来旧日的钟声。

八方使臣推举邦国贤才，中枢官员按律法核定国事。

苍生百姓托付给伊尹吕尚般的贤臣，明主依靠韩信彭越般的猛将。

凶恶小丑将如蔓草被清除，奸邪豪强已如廉颇般负荆请罪。

世道危难时看谁如柱石般稳固，时局艰难时才能识别忠贞之心。

轻装简服征召如貔虎般的勇士，长驱直进统兵如旌旗般仪仗。

吴山依靠着重镇的坚固，江月伴随着行营的驻扎。

金石般的言辞确立法度，烟云般的笔触展现文彩精妙。

运筹帷幄初用减灶之计，调弄鼎鼐尚未调和好菜肴（喻大事未定）。

北方敌虏传递之初已和解，东方百姓的盼望已倾倒（归向王师）。

池塘催促着谢客般的雅士，花木等待着春卿般的君子。

昔日惭愧地登上龙首坡（喻得宠），此时能听见困顿如骥马的悲鸣。

艰难中悲叹宝剑伏藏（怀才不遇），被提握时欣喜悬挂玉衡（得重用）。

巴地的歌曲谁忍受得下去，秦地的楼台自有深情。

于是让我告别了粗布短衣（平民身份），仍想要请命用长缨（为国效力）。

久居异乡田园荒芜，初次为官印绶显得轻飘。

榛芜长满了通往京城的路，苔藓爬满了北山的梁柱。

懒惰慢吞吞羞于去官府，奔波劳碌时却想起退隐耕作。

榴花盛开无暇去醉赏，蓬乱的头发缠绕着愁绪。

地处偏远方言不同，身世微末俗事纷扰。

家中思念着书信断绝，才华惭愧如小鳞鱼被烹煮（压抑）。

沧海般的仕途如今滞留在原地，青阳（春天）的岁月又一轮更新。

洲头散发出杜若的香气，溪边煖水里䴔䴖鸟嬉戏。

烟水宜人适逢春时，撩起关门值逢傍晚晴空。

潮声涌进万口井，山色映照着孤城。

旅人梦魂亲近着老树，归心乱如早春的莺啼。

若没有知己还在，如今已要去寻访蓬莱瀛洲（归隐）了

词语注释

文学赏析

刘长卿这首五十韵长诗，初读易被视为对至德三年（758年）王师收复长安、洛阳的宏大颂歌，细究结尾却发现诗人收束于个人微末的归隐之念。这种从家国史诗跌入个人幽谷的巨大落差，构成了全诗最震撼的情感张力。

前半部分铺陈战争场面，手法细腻。以“渭水嘶胡马，秦山泣汉兵”为例，“嘶”与“泣”并非单纯拟人，而是通过听觉意象的叠加，将战马的悲鸣与士兵的哀伤具象化，在惨烈背景下强化了战争的残酷感。“区宇神功立，讴歌帝业成”采用宫廷颂圣笔法，对仗工整但语言相对平实，主要在于确立背景基调。更需注意的是中段第10至15行，诗人并未止步于全景描绘，而是通过“金革调兵甲，旌旗列阵行”等句，具体刻画军队调动的秩序与气势，用“金革”、“旌旗”等实物细节替代抽象形容，使战争画面具备层次感。

转折发生在全诗中段的用典策略。第28至30行提及“运筹”与“调鼎”，此处“调鼎”隐喻安史之乱平定过程中的高层决策，借用伊尹、吕望等辅相典故，暗示战局逆转依赖精准的策略布局；“运筹”则指代具体的军事谋划。诗人借此指出局势好转并非偶然，而是“兵机”与“国力”共同作用的结果。随后“艰难悲伏剑，提握喜悬衡”中，“伏剑”用冯谖典故喻指怀才不遇，而“悬衡”指被重用，诗人以“忝”字自谦，表达曾参与政事却如困骥哀鸣的矛盾心理，这种自嘲比直接呼喊更为沉痛。

最后四句“烟水宜春候……今已访蓬瀛”是全诗灵魂。诗人描绘海盐春日，引入“杜若”与“䴔䴖”等《楚辞》意象，并非单纯写景，而是借这些象征高洁孤僻的植物，呼应前文“朝市芜没”的荒凉，构建出与官场隔离的精神空间。“归心乱早莺”中的“乱”字精准捕捉了心理状态：被功名羁绊的焦虑与对自然召唤的渴望相互撕扯，使静态景色产生动态的心理波澜。全诗表面是贺表，实则是一场关于“仕”与“隐”的内心辩论。诗人最终选择以“访蓬瀛”作为精神避难所，揭示了刘长卿在安史之乱后始终无法解决的困境：他既渴望建功，又厌恶官场，只能寄情山水以寻求平衡。