hé和líng令hú狐xiàng相gong公wǎn晚fàn泛hàn汉jiāng江shū书huái怀jì寄yáng洋zhōu州cuī崔shì侍láng郎láng阆zhōu州gāo高shè舍rén人èr二cáo曹cháng长

现代文翻译

雨停了，远处的山显露出来，江面澄澈，暮色里霞光生起

于是乘上渡江的小舟，顺此去郊外漫游

郊野的树木映着红色车骑，水边的禽鸟避开红色旌旗

农夫放下锄锹来看，织妇也隔着柴门向外张望

古老的江岸开满夏花，远处的树林里晚蝉清鸣

刚顺着回水尽情赏玩景色，鼓角之声已催人登城

州府之中自有贤明的长官，远望之中也寄着深情

举杯时想着美好的聚会，琴瑟声里牵动着离情

我这一孤独病弱之人，昔日也曾与英才相交接

多谢各位谪仙般的同侣，不知何时才能一同回到玉京

词语注释

文学赏析

刘禹锡这首《和令狐相公晚泛汉江书怀寄洋州崔侍郎阆州高舍人二曹长》，首联“雨过远山出，江澄暮霞生”是全诗最见笔力之处。雨后初晴，远山显露，江面澄澈，暮霞生起，两个句子把汉江傍晚的时间、光线、远景层次铺得非常清楚。它的好不在辞藻，而在“出”和“生”两个字的动势：雨过之后，山不是被描画出来，而是“出”出来的，霞不是渲染而成，而是“生”出来的，景物的苏醒有过程，有因果，因而画面不呆。接下来“因浮济川舟，遂作适野行”看似平叙，却完成了一次从景到行的转折，也暗合题目“晚泛汉江”。这一转很关键：前两句还是旁观者视角，诗人被雨过天开的景色唤起兴趣；后两句他下水行舟，才真正进入“适野”的体验，情感开始往“野”与“城”的两端分。尤其“郊树映缇骑，水禽避红旌”这一联，最见巧思。表面上写的是官宦出行的仪仗，缇骑红旌，树映旗避，很有排场；但“水禽避红旌”一句把自然物拉进来，鸟雀避旗，反显出车马仪仗的威仪。更妙的是，它和下一联“田夫捐畚锸，织妇窥柴荆”形成对照：官员出行，农民丢下农具来看，妇女也在柴门边窥探，这里有一层很细的生活观察。贵族仪仗进入乡野，不是单纯炫耀，而是真正打破了田家织户的日常，因而“捐”与“窥”两个动作极生动，把乡人既好奇又疏远的反应写得很有分寸。若把“缇骑”“红旌”与“柴荆”“畚锸”并看，刘禹锡很懂得用富贵与贫寒的并置来写同一幕晚游，既不落俗套，也不失体面。后段“古岸夏花发，遥林晚蝉清”又回到景物，但“夏花发”与“晚蝉清”一繁一清，一视觉一听觉，把江岸与远林的层次拉开，为下句“沿洄方玩境，鼓角已登城”作铺垫。“玩境”与“鼓角”对举，游兴正浓时，鼓角已催人登城，这一句把“迟”与“急”的矛盾写得很有时间感，也是此诗中最见情绪收束处。末段“部内有良牧，望中寄深情”转入寄赠，表面称赞地方长官，实则仍不离开“望”与“情”：远望江上，寄情同僚，诗题中的“寄洋州崔侍郎阆州高舍人二曹长”至此才有了着落。最后“临觞念佳期，泛瑟动离声”写宴饮与乐器，把离情推进一步；“寂寞一病士，夙昔接群英”是自谦，也是全诗最沉的一句：诗人在热闹的同僚聚会与江游之后，忽然把自己放在“一病士”的位置上，显得既自伤又自重。结尾“多谢谪仙侣，几时还玉京”把前面所有景物、宴饮、寄情都收回到“归京”的期待上，“玉京”不仅是京城，也是诗人仕途理想所在。整体来看，这首诗的优长不在激烈抒情，而在于把一次“晚泛汉江”写得有层次：先是雨后江色的视觉展开，再是舟行适野的空间移动，然后是乡野与官仪的对照，最后以宴饮寄情收束。刘禹锡写这类应酬赠答诗，往往能把“书怀”做得不假，原因正在于他不急于表态，而先让景物与行动自己发生意义。此诗最耐看的地方，也正是在“缇骑”“红旌”“柴荆”“畚锸”这类意象之间，他既保留了社交诗的体面，又写出了生活本身的细部，因而不只是泛江应景之作。