tóng同lè乐tiān天hé和wēi微zhī之shēn深chūn春èr二shí十shǒu首 shí十yī一

现代文翻译

到哪里去寻觅暮春的好光景？暮春最好的去处是富贵人家。

只知大量贮存金钱与丝绸，却不愿辜负这莺飞花放的春光。

教坊乐工召唤车马相连，随行食厨装载得满满当当。

归来后看那美人整理曲谱，灯下宝钗斜簪姿态慵懒。

词语注释

文学赏析

这首《同乐天和微之深春二十首·十一》是刘禹锡晚年与白居易、元稹唱和组诗中的一首，以反讽笔法写暮春富室之家的享乐生活，表面写'好'，实则写'陋'，是刘禹锡诗中少见的辛辣之作。

首联'何处深春好，春深富室家'，看似点题，实则设下陷阱。诗人问：哪里暮春最好？答：当然是富贵人家。这一问一答，奠定了全诗反讽的基调——春的'好'，在富人眼中并非自然之美，而是物质之丰。

颔联'唯多贮金帛，不拟负莺花'是全诗最精警之句。'唯多'与'不拟'对举，刻画出富室之家的价值观：贮积财富是首要目的，欣赏春光只是附带享受。'负莺花'三字用得极妙——莺花本是无情物，何来'负'与'不负'？诗人故意将春光拟人化，暗示富人把赏花视为一种'消费'，一种需要'支付'（金帛）才能兑现的娱乐。这种将自然审美异化为物质消费的逻辑，正是诗人所讽刺的。

颈联'国乐呼连辔，行厨载满车'，从静态的贮积转向动态的游乐。教坊乐工驱车相连，食厨满载随行，极写排场之盛。'呼'字写出招徕之随意，'载满'写出奢靡之无度。这两句不着一字褒贬，而富室之家的骄奢已跃然纸上。

尾联'归来看理曲，灯下宝钗斜'，以画面收束。夜归之后，灯下美人斜倚，整理曲谱。'斜'字极有韵味——既是宝钗斜簪的姿态，也是美人慵懒的情态，更是这场春夜宴游的尾声。一个'斜'字，将富室之家的闲适与奢靡凝固在这一瞬间，余韵悠长。

全诗语言平易，却处处藏锋。刘禹锡晚年与白居易唱和，多作闲适之语，但此诗却透出他一贯的犀利。他不直接批判，而是让富室之家的自我炫耀成为最好的证词——这正是讽刺艺术的高明之处。