tóng同lè乐tiān天hé和wēi微zhī之shēn深chūn春èr二shí十shǒu首 shí十liù六

现代文翻译

什么地方深春最好？深春最好的景致在幼女家里。

双环发髻梳在头顶，双面都绣着花的裙子。

妆容花了就频频照镜，身子轻快不肯坐车。

争着荡秋千排着次序，彩绳被拽得斜斜倾斜。

词语注释

文学赏析

刘禹锡此组诗作于长庆四年（824）至宝历元年（825）罢和州刺史归洛阳途中，与元稹（字微之）、白居易（字乐天）唱和。本诗选十六，专写春深时节幼女之趣，视角独特，别开生面。

诗从设问起笔："何处深春好，春深幼女家。"不写名园胜景，不写花前月下，偏说最好的春光在幼女家里。这一判断看似突兀，实则精准——因为幼女才是春天最生动的化身。接下来的描写便围绕这一核心展开。

"双鬟梳顶髻，两面绣帬花。"写幼女装扮，只取两个细节：头顶的双环发髻、裙上的双面绣花。不加赘述，却把少女的娇俏跃然纸上。发式与服饰的对称美，暗合了春天万物成双成对的生机。

"妆坏频临镜，身轻不占车。"这两句是全诗最精妙处。"频临镜"三字写出幼女爱美又手忙脚乱的情态——妆化了又花，花了又化，镜前徘徊不肯罢休。而"身轻不占车"则更见匠心：不是不能坐车，而是不愿坐车，宁愿自己走，因为脚步轻快，心里装满了春天的喜悦。一个"轻"字，既是体重的轻，更是心情的轻，把少女那种按捺不住的欢跃写得入木三分。

结句"秋千争次第，牵拽彩绳斜"，将镜头推向户外。一群幼女争着荡秋千，彩绳被拽得斜斜的。"争次第"三字写出孩童的天真竞争，"斜"字则让静态的画面有了动感。全诗至此收束，余味悠长——那根斜斜的彩绳，仿佛还在那里晃动，带着整个春天的生气。

此诗可贵之处在于：不写大人眼中的春天，而写孩子眼中的春天。在刘禹锡看来，最深切的春意不在名花异草，而在幼女天真烂漫的笑脸与动作里。这种对日常生活的诗意捕捉，正是中唐诗歌走向平实化的重要标志。