hé和lè乐tiān天tí题zhēn真niáng娘mù墓

现代文翻译

栀子花林中堆起黄土一丘，丝绸短袄与画眉颜料已成灰烬

芳魂纵然逝去也不畏惧，蔓草逢到春天花朵自然开放

幡旗伞盖迎着风飘动，仿佛生前的舞袖；镜灯在晨光中闪烁，好似梳妆的镜台

吴王宫中的娇女坟茔相近，一片行云应当往来其间

词语注释

文学赏析

此诗是刘禹锡唱和白居易《真娘墓》之作。真娘是唐代苏州名妓，葬于虎丘山，其墓成为文人凭吊的热门题材。刘禹锡此诗的独特之处在于，他没有沉溺于白居易原唱中的哀婉悲凉，而是以旷达之笔翻出新意。

首联"薝卜林中黄土堆，罗襦绣黛已成灰"，以栀子花林的繁盛反衬黄土堆的凄凉，"罗襦绣黛"代指真娘生前的华美妆饰，如今已成灰烬——这一联用色彩强烈的意象对比，奠定了全诗苍凉而又不失华美的基调。

颔联"芳魂虽死人不怕，蔓草逢春花自开"是全诗最精彩之处。诗人大胆提出：真娘的芳魂虽已离去，但她的精神并不畏惧死亡，就像蔓草逢春依然花开——这里运用了拟人与比喻相结合的修辞手法，将自然界的循环往复与人的精神不朽相联系，赋予死亡以生机，体现了刘禹锡一贯的豪放风格。

颈联"幡盖向风疑舞袖，镜灯临晓似妆台"转入想象。诗人写墓地幡盖在风中飘动，仿佛真娘生前的舞袖；晨光中的镜灯，宛如她梳妆的妆台。这一联通过"疑"和"似"两个动词，将实景与幻觉交织，营造出一种朦胧而凄美的意境，让人感受到诗人对真娘的深切怀念。

尾联"吴王娇女坟相近，一片行云应往来"，将真娘与吴王宫中的娇女并置，暗用巫山神女典故，以"行云"象征歌妓飘零无定的命运。"应往来"三字，既写出真娘魂魄的孤寂，也暗示了后世文人对她的不断凭吊。

全诗由景入情，由实入虚，既有对亡者的哀悼，又有对生命意义的思考，体现了刘禹锡诗歌"沉郁顿挫中见豪放"的独特风格。