chóu酬dòu窦yuán员wài外jùn郡zhāi斋yàn宴kè客ǒu偶mìng命zhè柘zhī枝yīn因jiàn见jì寄jiān兼chéng呈zhāng张shí十yī一yuàn院zhǎng长yuán元jiǔ九shì侍yù御

现代文翻译

分忧之余仍有闲暇，再次追随公事忙碌；在洒满白羽扇风的胡床上，长啸咏唱之中。

用彩笔撰写军书劝解戎事，才思敏捷如倚马可待；在华美的厅堂中留客，看那如惊鸿般轻盈的身影。

在渚宫的军营幕府中，你的步履正迈得高远；不知澧水浦边的甘棠树，如今还剩下几丛？

若问那吟诗作赋的骚人如今身在何方？就在那门临寒凉江水、阶前落下江枫的地方。

词语注释

文学赏析

【题解】

本诗题为《酬窦员外郡斋宴客偶命柘枝因见寄兼呈张十一院长元九侍御》，系刘禹锡所作的酬答诗。其中“员外”指户部郎中，“侍御”即监察御史，分别为窦某、白居易的官职，故题为“酬窦员外……并呈张十一院长元九侍御”。诗中“柘枝”并非指植物，而是唐代流行的一种曲调名，又称《柘枝引》，多用于宴饮助兴。此诗背景复杂，刘禹锡当时正遭贬谪，处于政治边缘。窦员外在郡斋设宴，命歌妓演唱《柘枝》曲，并寄诗相赠。刘禹锡借酬答之机，一方面描绘宴饮之盛，另一方面通过末句的自我放逐意象，委婉表达了身在官场热闹中心、心却寄于江湖冷寂之中的矛盾心境，既有对同僚的尊重与应酬，又有个人政治失意后的疏离感。

【译文】

分忧辅政之余，迎来送往也从容不迫。

倚靠白羽胡床长啸，耳畔响起如锦瑟清风的乐声。

挥动彩笔撰写军书，事务繁忙紧迫。

华贵的厅堂中宴饮，欢乐之事繁多。

渚宫地势高远，步伐指向远方。

澧水之滨，甘棠树丛郁郁葱葱。

若问那吟诗作赋的骚人如今身在何方？

就在那冰冷的江水与飘落的江枫之中。

【赏析】

这首《酬窦员外郡斋宴客偶命柘枝因见寄兼呈张十一院长元九侍御》是刘禹锡写给同僚窦员外的一首酬答之作。读来最见匠心处，并非在于辞藻之华丽，而在于他如何在应酬的框架里，埋下了一层只有自己与知音能懂的孤独底色。

诗的前四联勾勒出一幅幕府生活的全景。起句“分忧兼佐理，接引亦从容”，并未直接切入宴饮，而是先写“分忧”“佐理”的公务，再写“接引”的社交，以“从容”二字定下全诗基调。这里需结合刘禹锡此时的处境解读：“分忧”二字不仅是描述窦员外处理繁杂政务的能力，更折射出刘禹锡自身作为贬谪官员，对“佐理”这一政治角色既渴望又无奈的心态。他借赞美同僚的游刃有余，暗示了自己虽身处边缘，仍试图通过“接引”维持政治存在感，这种由政事转向社交的铺垫，为后文的宴饮提供了合理的逻辑起点。

随后，“白羽胡床啸，清弦锦瑟风”将镜头拉近至具体的社交场景。此处“白羽”特指白羽扇，是魏晋名士放达风度的象征，刘禹锡以“白羽”修饰“胡床”，意在强调主人啸咏姿态的风雅与超脱，而非简单的器物描写。动词“啸”与名词“瑟风”对举，前者写主人在胡床上的放达姿态，后者写宾客间音乐交流的雅致氛围。紧接着用“彩笔军书急”与“华堂宴乐丰”形成张力对仗，前者以“急”字收束，暗示军政事务的紧迫，后者以“丰”字铺陈，表现宴饮的充实。这种对比揭示了刘禹锡笔下的幕府生活并非静态的安逸，而是忙碌政务与及时行乐之间的动态平衡，也侧面反映出他在紧急公务之余，不得不投入大量精力应对宴饮应酬的疲惫。

转折出现在“渚宫高步远，澧浦甘棠丛”。“高步远”一词并非单纯描写步伐，而是借“渚宫”这一地名暗示此处地势高远或志向远大，将视线从具体的厅堂拉向更广阔的政治地理空间；而“甘棠丛”引用《诗经·召南·甘棠》中“蔽芾甘棠，召伯所茇”的典故，原指百姓因怀念召伯德政而保护其憩息过的甘棠树。刘禹锡此处借“澧浦甘棠”，表面是赞美当地德政深远、百姓爱戴，深层却是一种对平静、被尊重的日常生活的渴望。澧浦的甘棠究竟有几丛？诗中未言，这种留白指向的不仅是当下的风景，更是记忆中那个未被战事与官场搅扰的纯粹角落，是一种超越具体地点的精神寄托。

全诗最精彩的转折在最后两句：“若问骚人处，寒江枫叶中。”这一联堪称全诗的“诗眼”，原因恰恰在于它与前三联形成了剧烈的反差。前面还在胡床啸咏、彩笔惊鸿，充满人间烟火与士大夫的精致，忽然笔锋一转，不再回答具体的地理位置，而是给出一个极具画面感的意象：若你要问这“骚人”（诗人自称，喻指屈原遗风中的隐逸者）在哪里？他的身影就消失在冰冷的江水与飘落的江枫之中。“寒江”与“枫叶”两个意象，瞬间抽走了前面所有的热闹与富贵气，将读者拉回刘禹锡一贯的、带有贬谪色彩的冷寂审美。这种写法高明之处，在于它没有抱怨，没有自怜，只是淡淡地描画了一个画面。那个“骚人”的形象，就立在寒水与红枫之间，既是被宴会的中心人物，又是精神上的局外人。这种“身在热闹中，心在江湖远”的张力，让这首诗超越了普通的应酬公干，有了属于刘禹锡个人的、苍凉而坚韧的底色。

【名句】

3,4,5,6,7,8