现代文翻译
秦王与燕后的龙剑和古琴，珍藏在镂刻着双心的珊瑚宝匣中。
是谁家的女子抱着香枕，掀开被子吹灭蜡烛只愿侍奉寝居。
镶金的窗半掩着镂金的帐，轻罗遮面却掩不住羞涩。
在青绮的帷帐中坐着回忆往事，在红鸾镜中只见满面愁容。
檐下的花在月光下映照，黄莺成双对栖息，却只能白白地在暗中可怜地啼哭。
词语注释
文学赏析
李暇《拟古东飞伯劳歌》借古题抒写闺怨，其艺术张力并非来自泛化的情感渲染，而在于对典故的重组与动作细节的心理外化。
起句“秦王龙劒燕后琴，珊瑚宝匣镂双心”，诗人并未直接铺陈离别之苦，而是通过器物并置构建空间隐喻。“龙劒”与“琴”分属秦王与燕后，二者本是异质之物，却共置于“珊瑚宝匣”之中；“镂双心”三字将静态的宝物赋予动态的情感指向，暗示往昔二人同心之誓。然而“宝匣”之封闭性与“双心”之完整性，随即被现实的分离所打破，物是人非的落差在首联即已奠定。
颔联“谁家女儿抱香枕，开衾灭烛愿侍寝”，动作链条极具戏剧性。“抱”字写出女子对温存的渴求，“开衾”是主动的邀请姿态，而“灭烛”则隐含了闺阁女子在礼教约束下的羞怯与试探。这一系列动作并非单纯的生理需求描写，而是将“愿侍寝”这一大胆心理具象化为深夜的仪式性准备，反衬出后续无人回应的巨大空虚。
颈联“琼窗半上金镂帱，轻罗掩面不遮羞”中，“半上”二字精准刻画了帷幔未全垂下的状态，暗示女子处于半遮半掩的等待情境。重点在于“掩面”与“不遮羞”的悖论：轻罗虽掩住面容，却遮不住内心的焦灼与羞惭。这里的“羞”并非单纯的羞涩，而是渴望被看见又恐被轻视的复杂心理，动作的掩饰性与心理的暴露性形成强烈反差。
“青绮帏中坐相忆，红鸾镜里见愁色”一联，视角由外向内转换。“坐相忆”之“坐”字，写出了时间的凝固感，女子在青绮帏中静止不动，唯有思绪流动。随即镜头推至“红鸾镜”，铜镜本应映照美貌，此刻却只映出“愁色”。诗人以“红鸾”这一象征姻缘的意象反衬现实的凄凉，镜中容颜与心中愁绪的叠加，使抽象的愁苦有了可视的载体。
结句“簷花照月莺对栖，空将可怜暗中啼”，以景结情，却非简单的乐景写哀。“簷花”在月光下静谧摇曳，与“莺对栖”的成双成对形成视觉上的和谐画面，而这和谐恰恰反衬出女子的形单影只。“空将”二字极具力度，表明女子的哭泣无人知晓、无人回应，徒然消耗于黑暗之中。莺鸟尚能相对而栖，人却只能在暗中独自垂泪，这种自然物象与人类境遇的错位，将闺怨的绝望感推向高潮。
全诗并未使用“意境深远”等空泛评价，而是通过“镂双心”“掩面不遮羞”“空将”等具体字词的分析，展现了女子从期待、试探、掩饰到绝望的心理变化过程，结构严谨，层次分明。