fēng风

现代文翻译

孔雀钗头被风轻轻撩拨颤动，鸳鸯衣带拂动间惹人爱怜。

女萝席垫为何被风吹得靠近床边，斋戒之时洞房深锁无人到。

词语注释

文学赏析

这首《风》是李商隐典型的咏物寄托之作，表面写风，实则写人，写一种幽微难言的情愫与处境。

首句“撩钗盘孔雀，恼带拂鸳鸯”，起笔便极尽工巧。诗人不写风之形，而写风之迹。风过之处，女子头上的孔雀钗轻轻颤动，衣带上的鸳鸯图案也随之飘拂。“撩”与“恼”二字用得极精妙——“撩”字赋予风以主动性，仿佛风在故意拨弄钗饰，带着几分顽皮与亲昵；“恼”字则双关，既写衣带拂动之态惹人爱怜，又暗含一丝幽怨情愫。风本无情，却在诗人笔下有了情致，它撩拨的是钗，拂动的是带，触动的却是人心。这种通过器物动态来侧面烘托风之存在的写法，比直接描写风势更为含蓄隽永。

次句“萝荐谁教近，斋时锁洞房”，笔锋一转，由外而内，由动而静。女萝编织的席垫为何被风吹得靠近床边？原来是在斋戒清修之时，洞房深锁，无人打扰，风便趁机潜入，撩动帘栊，拂弄席荐。“谁教”二字看似问风，实则问人，问自己：为何让这风如此轻易地侵入私密空间？“锁”字尤见功力，洞房本应封闭幽深，却因风而入，暗示了主人公内心的孤寂与空虚——正因为长日无聊、情思难遣，才会在意风的动静，才会让风有了“撩”与“恼”的机会。

全诗无一“情”字，却处处是情；无一“风”字，却句句写风。李商隐以风为媒介，将女子的闺怨与幽居之寂写得婉转迷离，既有晚唐诗歌的精致工丽，又保留了其特有的朦胧多义。风撩钗带，实则是心事被撩动；风入洞房，实则是孤寂难排。这种借物寓情、意在言外的手法，正是义山诗最动人的地方。