ǒu偶chéng成zhuǎn转yùn韵qī七shí十èr二jù句zèng赠sì四tóng同shě舍

现代文翻译

沛国的东风吹过大泽，蒲草青青柳色碧绿，春色一片统一。

我来这里不见高鼻梁的古人，洒酒祭奠只剩下庙中的旅客。

征东同舍如鸳鸾般亲密，酒酣时劝我挂上远行的马鞍。

蓝田宝肆不可进入，玉中依然夹杂着青琅玕的杂质。

武威将军身边的侠客，少年时箭术惊人，能射中杨叶。

战功显赫后却只论文章，可怜我秋夜斋中梦到蝴蝶。

清晨九门传达奏章，高车大马煌煌前来。

路上遇见邹阳枚乘也没暇行礼，腊月在雪中经过大梁。

忆起当年您任会昌县宰，我入拜时满怀期待。

众人赏识我作《高唐赋》，回头看我视屈原宋玉为同辈。

公务上您效武皇任铁冠御史，历厅请我相度艰难之处。

我当时憔悴住在书阁，卧枕着芸香度过春夜。

明年赴辟前往昭桂，东郊恸哭辞别兄弟。

在韩公堆上牵马停留，回望秦川树木如荠菜般细小。

依稀南指阳台的云，鲤鱼上钩猿猴失群。

湘妃庙下已是春尽，虞帝城前初日黄昏。

谢游桥上澄江馆，下望山城宛如一粒弹丸。

鹧鸪声苦晓来惊醒睡眠，朱槿花娇傍晚相伴左右。

不久失职辞别南风，破帆坏桨漂荡在荆江中。

斩蛟断璧并非无意，平生自许非草草了事。

归来寂寞在灵台下，穿着破蓝衫出外无马可骑。

天官补吏在府中奔走，玉骨消瘦得只有一把。

手封狴牢收容制囚，直厅印锁黄昏愁绪满怀。

平明赤帖使我修表，上贺嫖姚收复贼州。

旧山万仞在青霞之外，望见扶桑从东海升起。

爱君忧国却无法离去，白道青松清晰地在那里。

此时闻有燕昭台，挺身东望心眼开阔。

暂且吟王粲从军之乐，不赋渊明归去来辞。

彭门十万将士雄勇，头戴公恩重如山。

廷评日下手握灵蛇，书记睡时吞食彩凤。

这些君子郑与裴，何甥谢舅都是当世才俊。

青袍白简风流至极，碧沼红莲倾倒开放。

我生来粗疏不值得数落，梁父吟中鸲鹆起舞。

横行阔视倚仗公怜惜，狂时笔力如牛弩。

借酒祝公千万年，我们礼分常周旋。

收旗卧鼓辅佐天子，相门出相光耀青史。

词语注释

文学赏析

李商隐这首《偶成转韵七十二句赠四同舍》是一首罕见的长篇转韵体，全诗36联72句。赏析此诗，最打动人心的是其中对“身份焦虑”与“才华困境”的细腻刻画，而“众中赏我赋高唐，回看屈宋由年辈”一联堪称全诗情感与智性结合的枢纽。诗人因赋《高唐》得到赏识，竟“回看”屈原、宋玉，视其为同辈，这种狂傲并非无中生有，而是基于他对自己辞采与才情的高度自信，同时也反衬出他在现实政治中只能寄身于文学、被当作“赋家”而非“政治家”的失落——因为若被真正重用，便无需以屈宋自比来寻求精神慰藉。这种“战功高后数文章”的转折，精准地揭示了晚唐士人在军事优先背景下，文人地位边缘化的历史语境。诗中“怜我秋斋梦蝴蝶”之叹，既是自慰又是自怜，蝴蝶意象借庄子典故，暗示了诗人在现实与虚幻之间的迷惘与无奈。

另一处精彩修辞在于“下望山城如一弹”与“碧沼红莲倾倒开”的对比：前者以极简练的俯视视角，将山城写得渺小如弹珠，尽显诗人登临时的超脱与孤寂；后者则以红莲倾倒的视觉冲击，描绘同僚宴饮的盛况，一冷一热，一静一动，不仅丰富了画面层次，更暗示了诗人内心对热闹与清寂的矛盾态度。

从结构上看，全诗采用“转韵”形式，每两联或数联换韵，这种艺术效果并非单纯为了炫技。因为韵脚频繁变换，使得诗句在音律上呈现出一种流动不居的节奏感，模拟了诗人思绪的跳跃与心境的波澜。这种结构让长篇赠诗避免了单调重复，使读者随着韵脚的更替，感受到诗人从回顾往事到展望未来，情绪随之起伏跌宕。例如，“玉骨瘦来无一把”处的韵脚低沉压抑，与后文“收旗卧鼓相天子，相门出相光青史”处的开阔明亮形成鲜明对比。整首诗通过转韵的结构，模拟了人生的跌宕起伏，最终落脚于宏大的政治愿景。虽显豪壮，但结合前文“玉骨瘦来无一把”的消瘦现实，这种结尾更像是一种自我勉励的愿景投射，而非既成事实，体现了李商隐诗歌中特有的“虚”与“实”交织的美学特征。这种虚实结合，使得全诗在形式上的严谨与内容上的深沉形成了独特的张力，让读者在欣赏音韵之美的同时，也能体悟诗人内心深处那份未竟的抱负与现实的残酷。