现代文翻译
柳色在春水中翩翩起舞，
花树的阴影中，花香沾染了行客的衣裳。
词语注释
文学赏析
李洞这首《野望》仅存两句，却以高度浓缩的意象组合，在春日郊野的明媚底色中渗入羁旅的幽微情致。全诗虽短，却在有限的篇幅内完成了从外景到内感的转换，展现出晚唐小诗“以少胜多”的艺术特质。
“柳色舞春水”，一个“舞”字是全诗的灵眼。柳色本是无生命之物，诗人却赋予其动态——不是“映”春水，不是“染”春水，而是“舞”。这个动词的选择极为巧妙：春风拂柳，枝条摇曳，倒映在粼粼波光之中，仿佛柳与水共舞。此处“舞”字不仅写出了柳枝的柔美姿态，更暗示了春水的流动与生机。柳与水的互动，构成了一幅动态的春日画卷，读者仿佛能看见那岸边的新绿在风中轻摆，在水面上投下摇曳的影子。
次句“花阴香客衣”，笔锋由景及人。“花阴”二字点明了时光——阳光透过花树洒下斑驳的树影，正是春深时节。而“香客衣”三字则悄然引入了行旅之人。花香本是无形之物，却能“香”客衣，这一用法颇具匠心：它不是简单地说“花香袭人”，而是让香气有了附着之物——客衣。一个“香”字，既是动词也是形容词，将嗅觉体验转化为可触摸的质感，使无形的花香变得具体可感。
值得注意的是，“客衣”一词暗示了诗人的身份——他并非归人，而是游子。春日美景越是动人，越反衬出行旅之人的孤寂。然而诗人并未直接抒发愁绪，而是将情感隐含在景物之中：柳舞春水、花香客衣，一切美好都是别人的，自己只是一个过路的看客。这种含蓄的表达方式，正是晚唐诗的典型特征——不直说，却让读者从字里行间感受到那份淡淡的惆怅。
两句之间，没有过渡，没有议论，只有两个精心挑选的画面并置在一起。这种跳跃式的结构，给读者留下了充分的想象空间。全诗二十字，却写尽了春日之美与羁旅之思，堪称以小见大。