jù句

现代文翻译

风吹动着银灯，灯花结成的灰烬悄然飘落，

词语注释

文学赏析

李伯良《句》虽仅存一联，却以意象的精密组合与视角的微观转换，呈现出晚唐诗歌特有的幽微质感。此诗未直言愁绪，而是通过室内灯花与室外月钩的空间对照，构建出一种静止中的动态张力，折射出长夜独处者的心理状态。

起句“风向银灯花烬落”聚焦于室内微观场景。“风”非狂风，而是透过缝隙渗入的微凉气流；“银灯”非辉煌之物，而是泛着冷光的灯具。诗人捕捉“花烬落”这一瞬间：灯芯燃烧后的灰烬结成花状，随风飘落。这一细节避免了直接描写风吹灯灭或灯火摇曳的俗套，转而关注残灰坠落的物理过程。“落”字兼具轻盈与决绝，既暗示时间的流逝，也映射出主人公内心的空茫与疲惫。能注意到灯花成烬并随之飘落，说明主人公彻夜未眠，心神俱疲。

对句“月临珠箔玉钩垂”视线由内转外，由近及远。月光洒落在珠帘之上，“临”字赋予月光无声的压迫感或凝视感。珠箔本为华美之物，在冷月映照下显得清冷疏离。“玉钩垂”既可指月牙如钩低垂天际，也可指挂起珠帘的玉质挂钩静止不动。若解为月牙，则天地辽阔而人渺小；若解为挂钩，则室内死寂无人。结合上句的“风”，此处更倾向于自然景象的静默对照：风动灯烬，月静帘垂。一动一静，一暖一冷，一碎一整，构成强烈的视觉与心理张力。

这两句诗之所以动人，在于其“以景结情”的高超技法。诗人不写人如何失眠、如何思念，只写灯花落下、月钩低垂。然而，这种对细微变化的敏锐察觉，恰恰反衬出主人公内心的孤寂与敏感。这种“不着一字，尽得风流”的手法，正是古典诗词中“含蓄蕴藉”的典型体现。

据传李伯良生平不详，此诗仅存此联，可能原为某首长诗中的颔联或颈联，因全诗散佚而独立传世。“句”作为古诗体裁的一种，常指从完整诗作中摘出的精彩联语，或因残缺而独立存在的诗句。此类作品往往因脱离原诗语境，反而获得更广泛的解读空间。单凭这十四字，已足以确立其在晚唐诗歌中的独特地位，记录了古代文人深夜独处时那份难以言说的孤独美学。