xiāng相hé和gē歌cí辞 cǎi采lián莲qǔ曲

现代文翻译

若耶溪边有采莲的女子，笑声隔着荷花与人交谈

阳光照在新妆上，水底倒影明亮，风把香袖吹起在空中飘扬

岸上是谁家的游冶郎，三三两两映衬着垂杨

紫骝马嘶鸣着驶入落花中离去，见此情景徘徊不前，徒然断肠

词语注释

文学赏析

这首诗最动人的地方，在于它把一场瞬间的邂逅写得如此轻盈，却又在结尾处骤然坠入沉重的失落。

前两句写采莲女，李白没有直接描摹她们的容貌，而是写“笑隔荷花共人语”。一个“隔”字极妙——荷花遮住了半张脸庞，笑声却穿透花丛传来。这种半遮半掩的视觉效果，比直接写“美女如花”更有韵味，也符合中国古典美学中“含蓄”的审美追求。读者看不见全貌，只能想象，想象的空间反而更大。

第三、四句转入对光影与动态的捕捉。“日照新妆水底明”一句，写阳光透过水面，照见采莲女新妆的倒影，波光粼粼，明灭不定。这里的“明”字既是视觉上的明亮，也暗示了心情的明朗。而“风飘香袖空中举”则用衣袖的飘举，写出风的轻柔与人的轻盈。这两句不写人，却处处是人——光影、衣袖、风，都是人的延伸。

然而，诗的视角在此发生转换。岸上游冶郎的出现，打破了画面的静谧。他们“三三五五映垂杨”，与水中的采莲女形成岸上与水下的空间对照。垂杨的绿与荷花的红，游冶郎的喧哗与采莲女的笑语，构成了一幅生动的春日图景。

但结尾两句急转直下。“紫骝嘶入落花去”，马嘶声打破了宁静，落花暗示春将归去。游冶郎骑马离去，只留下“见此踟蹰空断肠”的怅惘。这个“空”字是全诗的诗眼——所有的相遇都是徒劳，所有的目光都只能落空。李白用极简的笔墨，写出了青春邂逅中那种无法言说的失落感。这种从欢愉到失落的转折，正是盛唐诗歌中常见的“乐景写哀”手法，哀情因乐景的衬托而更加深刻。