chū初zhì至bā巴líng陵yǔ与lǐ李shí十èr二bái白péi裴jiǔ九tóng同fàn泛dòng洞tíng庭hú湖sān三shǒu首 yī一

现代文翻译

江上相遇的都是昔日的老友，遥望湘山不禁愁绪满怀。

明月秋风映照洞庭湖水，孤鸿落叶伴随一叶扁舟。

词语注释

文学赏析

这首诗作于贾至贬谪岳州（巴陵）期间，首句“江上相逢皆旧游”便点出情境：诗人初到贬所，在江畔遇见的竟是李白（李十二）与裴九这两位昔日挚友。三人同泛洞庭，本是慰籍，但次句“湘山永望不堪愁”却陡然一转——远眺湘山，勾起的是无尽的愁绪。这里的“不堪”二字极重，说明愁绪并非轻描淡写的闲愁，而是贬谪之痛与身世之悲的沉重堆积。

后两句“明月秋风洞庭水，孤鸿落叶一扁舟”堪称全诗精华，也是唐人写洞庭的千古名句。诗人没有直接抒情，而是铺开一幅巨大的画面：明月高悬，秋风萧瑟，浩渺的洞庭水波荡漾。在这宏大的背景之下，一个渺小的身影——“孤鸿落叶一扁舟”——漂浮其间。这里运用了极其精妙的意象组合：“孤鸿”象征漂泊无依，“落叶”暗示时序凋零与身世浮沉，“扁舟”则是诗人自身处境的写照。三者叠加，将个体的孤独感置于天地自然的苍茫之中，形成强烈的视觉与心理反差。

从修辞上看，这是一幅典型的“以景结情”之作。前两句叙事抒情，直陈愁苦；后两句纯然写景，却将愁绪推向极致。明代诗人王夫之在《姜斋诗话》中曾论及此法，认为“以乐景写哀，以哀景写乐，一倍增其哀乐”。此处虽非乐景，但“明月秋风”本可令人神清气爽，诗人却用它来衬托“孤鸿落叶”的凄清，使得那份孤独感更加彻骨。此外，“孤鸿”与“落叶”两个意象的并置，既有动态的飘零感，又有静态的萧瑟感，动静结合，层次丰富。整首诗由相逢之乐转入离别之愁，再转入天地之阔与个体之微，情感脉络清晰，体现了贾至作为盛唐向中唐过渡时期诗人的深厚功力。