lǐ李shì侍yù御shàng上yú虞bié别yè业

现代文翻译

满眼都是亭台楼阁和繁茂的佳木，燕子与蝉的吟叫声并不显得喧闹。

白天的潮水气势急迫，仿佛吞没了周围的岛屿，暑雨的声音回荡，显露出半个村庄。

真正为了提笔写作才刚刚放下书卷，常常因为欣赏乐曲便打开酒尊。

如果把明月当作伴侣，应该把清高的风骨留给子孙。

绣羽般的鸟儿被惊弓吓离了果林，红色的鱼儿见饵从蒲草根部跳出。

寻访您不必急着先敲门竹，暂且划着渔舟进入大门。

词语注释

文学赏析

方干此诗作于浙东，李侍御为上虞别业之主。唐代士人隐逸之风盛，浙东山水清幽，常为文人寄情之所。方干终身不仕，漫游江湖，其诗多写隐逸闲情，风格清苦。此诗题为“别业”，实为访友之作，通过描绘上虞别业的环境与主人的生活状态，展现了一种超脱尘俗、寄情山水的精神追求。诗中“敲竹”之典，暗合魏晋名士访戴安道“乘兴而行，兴尽而返”的洒脱，折射出诗人对这种自由生活方式的认同与向往。

全诗以“静”为核，却非死寂之静，而是充满生机与张力的幽静。开篇“满目亭台嘉木繁，燕蝉吟语不为喧”，并未直接写静，而是先铺陈繁盛之景与喧闹之声。燕蝉本噪，诗人却断言“不为喧”，这一反转并非否定声音的存在，而是确立了主体心境的绝对优势——当内心澄明，外界的声响便自动退为背景，甚至反衬出环境的幽深。这种以动衬静的手法，在开篇即构建了别业与尘世的隔离感。

颔联“昼潮势急吞诸岛，暑雨声回露半村”，将视角从庭院推向广阔的地理空间。上句一个“吞”字，赋予海潮以吞噬万物的动态力量，岛屿在潮水中若隐若现，展现出别业临海而居的雄浑气势；下句“露半村”则笔锋一转，写暑雨过后，村落半掩于水汽之中，朦胧而静谧。一急一缓，一阔大一朦胧，一实一虚，不仅勾勒出别业独特的地理环境，更在动静对比中深化了“幽”的层次。这里的“吞”字，既写出了潮水的浩大，也暗示了自然力量对人工居所的包容与覆盖，人在这宏大自然面前，显得渺小而安宁。

颈联“真为援毫方掩卷，常因按曲便开尊”，由景入人，刻画主人的生活细节。诗人并未直接赞美主人高雅，而是通过两个具体动作——“掩卷”与“援毫”，“按曲”与“开尊”，展现其生活节奏。写作并非苦吟，而是读书后的自然流露；饮酒并非买醉，而是音乐引发的兴致。诗书、音乐、酒，三者互为滋养，构成一个自足的精神世界。这种生活状态，无需刻意标榜，却自然流露出主人的文雅与从容，与前文的幽静环境相得益彰。

尾联“若将明月为俦侣，应把清风遗子孙”，境界顿开，由实入虚。明月与清风，既是自然景物，也是人格象征。诗人推测，李侍御以明月为伴，正是为了将清高之风骨传之后代。这一联将全诗从具体的生活场景提升到精神传承的高度，立意高远，却无说教之气，而是通过意象的自然组合，传达出对主人高洁品格的敬意。

结句“寻君未要先敲竹，且棹渔舟入大门”，收束于一个极具画面感的动作。诗人访友，并未急于敲门，而是先划舟而入。这一细节，既表现了别业临水、舟可达门的地理特点，更暗示了主人随性洒脱、不拘礼节的性格。敲竹本是访友常礼，诗人却言“未须”，正是对这种隐逸生活方式的认同与融入。全诗至此，景、人、情浑然一体，余韵悠长。