jì寄lǐ李shí十èr二bái白èr二shí十yùn韵

现代文翻译

昔年有狂客，号尔谪仙人:当年有位狂放的老先生，称你为天上谪落人间的仙人

笔落惊风雨，诗成泣鬼神:笔一落便惊动风雨，诗写成后能感动鬼神

声名从此大，汨没一朝伸:声名从此显赫，多年的沉沦一朝得伸

文彩承殊渥，流传必绝伦:文采承蒙皇帝特殊的恩宠，流传后世必属绝唱

龙舟移棹晚，兽锦夺袍新:龙舟上移棹已晚，兽锦袍新赐于身

白日来深殿，青云满后尘:白日里来至深殿，青云满后尘

乞归优诏许，遇我宿心亲:请求归隐优诏准许，待我如旧日知心

未负幽栖志，兼全宠辱身:未负幽栖之志，兼全宠辱之身

剧谈怜野逸，嗜酒见天真:畅谈时怜我野逸，嗜酒时见我真

醉舞梁园夜，行歌泗水春:醉舞于梁园之夜，行歌于泗水之春

才高心不展，道屈善无邻:才高而心不展，道屈而善无邻

处士祢衡俊，诸生原宪贫:处士祢衡才俊，诸生原宪贫

稻粱求未足，薏苡谤何频:求稻粱而未足，遭薏苡之谤何频

五岭炎蒸地，三危放逐臣:五岭乃炎蒸之地，三危乃放逐之臣

几年遭鵩鸟，独泣向麒麟:几年间遭鵩鸟之厄，独泣向麒麟之瑞

苏武先还汉，黄公岂事秦:苏武先已还汉，黄公岂事秦

楚筵辞醴日，梁狱上书辰:楚筵辞醴之日，梁狱上书之辰

已用当时法，谁将此义陈:已用当时之法，谁将此义陈

老吟秋月下，病起暮江滨:老吟于秋月之下，病起于暮江之滨

莫怪恩波隔，乘槎与问津:莫怪恩波相隔，乘槎去以问津

词语注释

文学赏析

杜甫此诗以「笔落惊风雨，诗成泣鬼神」确立对李白诗艺的定评。这两句并非单纯形容诗作感染力之强，而是通过「惊」「泣」两个动词，将创作主体的精神能量外化为足以扰动自然秩序（风雨）与超自然存在（鬼神）的力量，从而在修辞层面将李白从寻常诗人区隔出来，赋予其近乎神话化的艺术地位。

「声名从此大，汨没一朝伸」两句聚焦李白人生转折。贺知章读《蜀道难》而呼为「谪仙人」，这一事件使长期沉沦下僚的李白骤然获得朝廷征召。杜甫用「一朝」强调机遇的瞬时性与命运的剧烈翻转，同时也暗示这种显达在李白坎坷一生中实属罕见。

「醉舞梁园夜，行歌泗水春」回溯二人早年同游经历。梁园与泗水两地串联起开元盛世的文化记忆，「醉舞」与「行歌」并非实写具体场景，而是以典型行为勾勒出李白纵情山水、不拘礼法的生命姿态。夜与春的时空对举，既拓展了画面的纵深感，也折射出诗人对那段自由岁月的追慕。

「才高心不展，道屈善无邻」转入对李白现实困境的剖析。才高与心不展构成张力：才华足以经世济民，却因性格疏狂与政治环境压抑而无法施展；道屈与善无邻进一步揭示其孤独处境——坚守正道反而招致排挤，身边缺乏理解与支持者。这两联对仗工整，逻辑递进，从个人才能延伸至社会关系，完整呈现了李白「怀才不遇」的结构性困境。

「老吟秋月下，病起暮江滨」描绘晚年境遇。秋月与暮江两个意象均带有萧瑟、迟暮的色彩，与「老」「病」二字相互印证。杜甫在此未直接抒情，而是通过环境氛围的渲染，让读者自行体会诗人对老友凄凉晚景的深切同情。

结尾「莫怪恩波隔，乘槎与问津」以典故收束。乘槎用张华《博物志》天河通海之语，问津化用《论语》孔子使子路问津典故。杜甫劝慰李白不必怨怪君恩难近，自己愿乘槎上天、寻访津渡，以此表达虽身处异地仍心系故交的深情。全诗由诗艺写到人生，由回忆写到现实，由同情写到慰藉，层次分明，情感真挚。