xiāng相hé和gē歌cí辞 cǎi采lián莲qǔ曲

现代文翻译

浅水洲上的荷花繁茂，深塘里的菱叶稀疏。

独自前往才得自在，以邀请淇水美女为耻。

广阔的江面没有田间小路，巨大的泽国断绝了角落。

海浪中传来海童的话语，水流下通往鲛人的居所。

春雁时常隐没在舟中，新荷又铺满了湖面。

采莲乘着日暮时分，不思贤者与愚者。

词语注释

文学赏析

储光羲的这首《采莲曲》最动人之处，不在于采莲的动作，而在于那种“独往”的心境。开篇“浅渚荷花繁，深塘菱叶疎”以繁密与稀疏对举，写出水乡的幽深与静谧，也为后文的“独往”铺垫了清幽的环境。紧接着“独往方自得，耻邀淇上姝”是全诗的诗眼——诗人独自前往，方得自在，甚至以邀请美女同游为耻。这种孤高自赏的态度，与一般采莲诗的香艳风情截然不同，显出一种士大夫的清高与超脱。

“广江无术阡，大泽绝方隅”进一步拓展空间，写出江湖的辽阔无边，也为后文的神话想象提供了舞台。“浪中海童语，流下鲛人居”由实入虚，海童、鲛人这些神话意象的加入，使诗歌意境从人间水乡跃入奇幻仙境，增添了浪漫色彩。这种由实到虚的转换，是盛唐山水诗常见的艺术手法。

“春雁时隐舟，新荷复满湖”回到现实，春雁时隐时现，新荷再次铺满湖面，时光流转，景色依旧，而采莲人依然悠然自得。结尾“采采乘日暮，不思贤与愚”最为精妙——在日暮时分采莲，忘记了贤者与愚者的分别，这是一种超越世俗的价值判断，达到了一种物我两忘的境界。全诗由景入情，由实入虚，再由虚返实，结构严谨，是储光羲山水田园诗中的佳作。