xīn新lè乐fǔ府 lì立bù部jì伎cì刺yǎ雅yuè乐zhī之tì替yě也

现代文翻译

立部伎演奏，鼓笛声喧闹，舞双剑，跳七丸，绞长索，耍长竿。

太常寺的乐伎分等级，堂上坐部堂下立部站。

堂上坐部笙歌清越，堂下立部鼓笛轰鸣。

笙歌一声响起众人侧耳倾听，鼓笛万曲齐奏却无人聆听。

立部贱坐部贵，坐部退下来成为立部伎。

击鼓吹笙混杂杂技，立部又退一步还能做什么。

起初让乐悬操演雅音，雅乐衰败竟至于此。

长久让这班人调理宫征，在圆丘后土郊祀之时。

说要用这乐声感动神祇，期望凤凰来仪百兽起舞。

这何异于车辕向北却要去楚国，乐工愚贱哪里值得谈论。

词语注释

文学赏析

这首《立部伎刺雅乐之替也》是白居易《新乐府》五十首中的名篇，作于元和年间。题目中“立部伎”是唐代太常寺下属的乐舞机构之一，与“坐部伎”相对；“雅乐”指用于祭祀朝会的正统礼乐；“替”即衰废。全诗以乐工等级升降为线索，实则讽刺朝廷礼乐制度的崩坏。

诗的开篇六句铺陈立部伎的喧闹场面：“鼓笛諠”“舞双劒”“跳七丸”“袅巨索”“掉长竿”，一连串动词与名词的快速堆叠，营造出一种杂技般的热烈氛围。这种写法并非单纯写实，而是为后文的对比蓄势——喧闹背后，正是雅乐衰微的征兆。

中间四句转入坐部与立部的等级对照：“堂上坐部笙歌清，堂下立部鼓笛鸣。”“清”与“鸣”二字极见锤炼：坐部之音清雅，故“众侧耳”；立部之声喧阗，却“无人听”。这里白居易刻意制造了一个悖论：越是喧哗，越显冷落；越是精致，反越被珍视。这种反讽笔法，直指中唐以来礼乐制度的本末倒置。

后四句是全诗锋芒所在：“始就乐悬操雅音，雅音替坏一至此。”雅乐本应用于郊祀大典，如今却由立部伎这样的俗乐班子来担当，岂不是南辕北辙？“何异北辕将适楚”一句，以地理方向的错置比喻礼乐功能的错乱，形象而辛辣。结尾“工师愚贱安足云”，则是对掌乐官员无能的直接斥责。

全诗语言质朴，不事雕琢，却句句有刺。白居易以乐工之升降，写雅乐之替坏，以小见大，正是新乐府“文章合为时而著，歌诗合为事而作”精神的典型体现。