xīn新lè乐fǔ府 yán盐shāng商fù妇è恶xìng幸rén人yě也

现代文翻译

盐商的老婆，拥有大量的金银丝织品，不从事农田耕作也不养蚕缫丝。

南北东西漂泊却从未失去家园，把风水宝地当作故乡，以船为宅。

她本是扬州普通人家的小女儿，嫁给了西江地区的大商人。

绿鬓因富贵而更加青黑，金钗多得数不清；手腕因养尊处优而丰腴，银钏显得窄小。

前面呼喝着男仆，后面叱责着婢女，问她们凭什么得到这样的待遇。

丈夫做盐商已经十五年，不归州县管辖而直接隶属于天子。

每年盐税收入上缴时，很少进入官府，大多落入私囊。

官府得到的利益微薄，私家却厚积 wealth，连盐铁尚书也不远千里知晓。

更何况江头鱼米便宜，红脍黄橙配上香稻米饭。

饱食浓妆倚靠在船楼，两颊红润如同花朵将要绽放。

盐商妇啊，有幸嫁给了盐商。

整年享用美食，整年穿着好衣裳。

好衣美食从哪里来，也应该对桑弘羊感到羞愧。

桑弘羊死去已经很久了，不只是汉代才有这样的人。

词语注释

文学赏析

白居易新乐府讲究“卒章显其志”，此诗以盐商妇为切口，层层剥开中唐盐政腐败与贫富悬殊的社会肌理。

开篇“盐商妇，多金帛，不事田农与蚕绩”三句并列，以否定句式直接切断其财富与劳动的联系，确立批判基调。“南北东西不失家，风水为乡船作宅”继而勾勒其流动的生活形态，以船为宅的漂泊感暗示其产业游走于法外，为后文揭露其特权身份埋下伏笔。

诗中人物形象的塑造侧重于物质细节的堆叠与动作神态的捕捉。“绿鬟富去金钗多，皓腕肥来银钏窄”一联，通过金钗数量之“多”与银钏宽度之“窄”形成视觉张力，前者写积蓄之厚，后者写身段之丰腴，以首饰的压迫感反衬其养尊处优；“前呼苍头后叱婢”则以主仆呼喝的动作场景，具象化其颐指气使的权势感。这些细节并非单纯铺陈奢华，而是为了引出对其财富来源的追问。

诗歌重心在后半段转向制度批判。“壻作盐商十五年，不属州县属天子”一句点出盐商身份的特殊性——直隶皇室，脱离地方行政管辖，这是其得以垄断利益的制度基础。紧接着“每年盐利入官时，少入官家多入私。官家利薄私家厚，盐铁尚书远不知”，以数据般的对比（少入/多入、利薄/厚）直指盐政中饱私囊的现实，矛头明确指向盐铁使等官员的失职与贪婪。

结尾“桑弘羊，死已久，不独汉时今亦有”借用汉武帝时推行盐铁专卖的桑弘羊典故，将唐代盐政弊端置于历史长河中审视。桑弘羊代表的是国家垄断专营的制度源头，诗人言其“死已久”却“今亦有”，意在说明弊政并非一时之失，而是贯穿汉唐的结构性顽疾。这一收束超越了个人道德谴责，上升为对体制性腐败的深刻反思，契合白居易“歌诗合为事而作”的创作主张。