xiàn县xī西jiāo郊qiū秋jì寄zèng赠mǎ马zào造

现代文翻译

紫阁峰的西面，清渭水的东边，我在野外烟雾朦胧、夕阳西下的地方。

风吹着荷花，老叶子显露着萧条的绿色；水边的红蓼，残存的花朵散发着寂寞的红色。

我厌倦了在外为官的生活，你也正处于仕途失意之中，可叹我们这两颗心对秋天的感触却是相同的。

词语注释

文学赏析

这首诗最见白居易'老笔纵横'功力处，在于第二联'风荷老叶萧条绿，水蓼残花寂寞红'。通常写景诗喜用明丽色彩，但此处诗人刻意选用'老叶''残花'，且赋予颜色以情感态度——'萧条绿'不仅是视觉上的黯淡，更是心理上的衰败；'寂寞红'不仅是红色的寥落，更是生命将尽的孤绝。这种通感式的色彩描写，将客观景物完全主观化，景即是情。这种写法在唐风中颇为大胆，打破了'绿'与'生机'、'红'与'繁华'的固有联想，反而从衰败中透出一种凄清之美。 创作背景上，白居易写此诗时已年过五旬，长期居官长安或洛阳，对'宦游'生活产生了深刻的厌倦。同时，诗中提到的马造也仕途失意。因此，尾联'我厌宦游君失意，可怜秋思两心同'并非泛泛的应酬之辞，而是两个中年知识分子在秋天黄昏的对视。第一句'紫阁峰西清渭东'交代了地理坐标，'野烟深处夕阳中'则奠定了全诗灰黄、迷蒙的基调。诗人不说'我悲''君悲'，而说'秋思两心同'，将个人的失意归结为季节性的'秋思'，既含蓄了个人命运的不可逆（宦游难归、失意难消），又通过'同'字建立了知音关系。整首诗从远景（山、水、夕阳）推近到特写（荷、蓼），最后收束于内心（宦游、失意），层次井然，情感由隐至显，体现了白居易晚年诗歌'晚节渐于诗律细'的特点，即虽为七绝，却耐人咀嚼，于平淡中见深致。