chóu酬yuán元yuán员wài外sān三yuè月sān三shí十rì日cí慈ēn恩sì寺xiāng相yì忆jiàn见jì寄

现代文翻译

惆怅地遥望长安，慈恩寺的春色已在三月尽头凋零，紫桐花落，鸟儿关关啼鸣。

我诚知你在曲水之畔春日里怀念着我，无奈我像贾谊贬谪长沙一般，年老难归。

赤岭的猿声催人白发丛生，黄茅瘴气换去了我红润的青春容颜。

谁说南国没有霜雪？它们全都落在愁人的两鬓发间。

词语注释

文学赏析

白居易此诗作于元和十年贬谪江州司马期间，是一首典型的“酬唱”之作，但其情感浓度远超一般应酬文字。诗人以“怅望”起笔，目光投向长安慈恩寺的暮春景色——紫桐花落，鸟鸣关关。这并非单纯的写景，而是以乐景写哀情：京城春光虽好，却与己无关；花落鸟鸣愈是热闹，愈衬托出诗人身在江湖、心悬魏阙的孤独与无奈。

颔联“诚知曲水春相忆，其奈长沙老未还”是全诗情感转折的关键。诗人明知友人在京城曲水之畔怀念自己，却无奈自己如贾谊般贬谪长沙，年老难归。“其奈”二字，道尽了身不由己的悲凉。这里的“长沙”典故用得极妙，既点明了贬谪的身份，又暗示了才士不遇的命运共鸣。

颈联“赤岭猿声催白首，黄茅瘴色换朱颜”是全诗最精彩的对仗，也是白居易贬谪诗中的名句。猿声本无情，却用一“催”字，仿佛是在催促诗人老去；瘴气本无色，却用一“换”字，将原本红润的青春容颜替换成枯槁病容。这两个动词极具张力，将抽象的时间流逝和身体的衰败，具象化为被外力强行剥夺的过程，读来令人惊心动魄。

尾联“谁言南国无霜雪，尽在愁人鬓发间”更是奇想天外。南方本无霜雪，诗人却偏说霜雪无处不在——它们都落在了愁人的鬓发之间。这一比喻将“愁”这一抽象情感转化为可视的白色鬓发，既回应了首联的“怅望”，又将全诗的悲凉推向高潮。这种“以无写有”的手法，比直接说“我很愁”要有力量得多。整首诗由景入情，由情入理，层层递进，既有贬谪的怨愤，又有对友情的珍重，更有对命运无常的深沉感叹。