tí题yí遗ài爱sì寺qián前xī溪sōng松

现代文翻译

倾斜俯伏的长松，逼近临照着小小石溪

静静与流水相对，高高与远峰齐平

翠绿如盖被烟雾笼罩得浓密，花如幢盖被积雪压低

与僧人对着清影而坐，借鹤在松枝上安稳栖息

画笔难以描摹其形似，琴声偷得韵律却易迷失

暑天里风吹松叶发出槭槭声响，晴夜里露水显得凄凄清冷

唯独与松深有默契，依傍它如居室，闲行时绕它形成小径

栋梁之材请勿采伐，留着它陪伴幽居之人

词语注释

文学赏析

kind: 诗

白居易隐居庐山时，面对遗爱寺前溪畔的松树，写下这首之作。诗作并未拘泥于按联罗列的机械结构，而是以松树的形态、神韵与人格寄托为脉络，层层推进。

起句“偃亚长松树，侵临小石溪”直接切入视觉中心。“偃亚”描绘出松树倾斜俯伏的自然姿态，而“侵临”一词赋予松树主动逼近溪边的动态感，仿佛它有意与流水相就，奠定了全诗亲切而不失孤高的基调。

诗作随后从形态刻画转入神韵与感官的交织。“笔写形难似，琴偷韵易迷”一联中，诗人从艺术表现的局限入手，指出画笔难以捕捉松树的神韵，琴声也容易在模拟松风时迷失方向，这种对艺术表现力的反思，恰恰反衬出松树超越形式的高洁气质。紧接着，“槭槭秋凉夜，凄凄早露薇”继续细化感官细节，“槭槭”写秋夜松风之声，“凄凄”写清晨露薇之态，视听结合，色彩与质感的并置让画面层次分明，既有生机又不失清冷。

人与松的互动随之展开。“与僧清影坐，借鹤稳枝栖”中，“清影”二字兼具松影与僧人清修之影的双重意味，人在松影下静坐，鹤在松枝上安栖，物我界限在光影中逐渐模糊。这种融合并非空泛的“物我两忘”，而是通过“坐”与“栖”的具体动作，展现出人与自然和谐共处的真实场景。

尾联“栋梁君莫采，留著伴幽栖”是全诗主旨的落脚点。诗人明确拒绝将松树砍伐作为栋梁之材，主张让其陪伴幽居之人。这一选择不仅是对世俗功利价值观的否定，更是白居易晚年追求闲适、坚守内心宁静的真实写照，松树由此成为诗人精神世界的象征。

译文：

偃亚长松树，侵临小石溪。

笔写形难似，琴偷韵易迷。

槭槭秋凉夜，凄凄早露薇。

与僧清影坐，借鹤稳枝栖。

栋梁君莫采，留著伴幽栖。