gū孤shān山sì寺yù遇yǔ雨

现代文翻译

云气低拂水面显得沉重，雨点洒落树叶声音繁密

水鹭双双惊飞而起，风中的荷叶向一侧翻卷

雨雾空蒙与北岸连成一片，风声萧飒吹入东轩

或许打算在湖中宿夜，特意将船留在寺门边

词语注释

文学赏析

白居易写西湖的诗，大多带着一种闲适的白描趣味，但这首《孤山寺遇雨》却在轻快中藏着一份对自然变幻的敏锐捕捉。诗题点出“遇雨”，全篇便紧紧围绕雨势的来去与景物的动态展开，没有一句空泛的抒情，却处处是情致。

首联“拂波云色重，洒叶雨声繁”，起笔便是一场暴雨将至的压迫感。“拂波”二字极妙，云气低垂，仿佛贴着水面拂过，一个“重”字写出云层积压的质感；“洒叶”则写雨点初落，击打树叶之声密集而繁乱。这里动词“拂”与“洒”轻柔，而形容词“重”与“繁”沉实，轻重之间，雨前的张力便拉满了。

颔联“水鹭双飞起，风荷一向翻”堪称全诗最精彩的镜头。鹭鸟惊飞，是雨点逼人的反应；荷叶翻转，是风雨交加的动态。尤其“一向翻”三字，写出了风势的偏侧与猛烈——荷叶不再是随风摇曳，而是被风强行掀翻，方向感极强。这一联对仗工整，却毫无板滞之气，因为“双飞起”与“一向翻”都是瞬间的动态定格，画面感极强。

颈联“空蒙连北岸，萧飒入东轩”，视角由近及远，再由外而内。“空蒙”写雨雾迷蒙，水天相接，北岸隐没在烟雨中；“萧飒”写风雨之声，仿佛吹进了诗人的居所（东轩）。这里从视觉转到听觉，再转到身体的感受，层次丰富。

尾联“或拟湖中宿，留船在寺门”，笔锋一转，由景入情。面对如此烟雨西湖，诗人竟生出在湖中宿夜的念头，于是特意将船停在寺门，以备不时之需。这一结句看似随意，实则透露出诗人对这场雨的喜爱——不是避雨，而是想沉浸其中。这种闲适自得的情趣，正是白诗的典型风格：不事雕琢，却意味悠长。