jiǔ九rì日yàn宴jí集zuì醉tí题jùn郡lóu楼jiān兼chéng呈zhōu周yīn殷èr二pàn判guān官

现代文翻译

前年重阳节我在余杭郡，呼唤宾客在虚白堂设宴

去年重阳节我来到东洛，今年重阳节我来到吴乡

两鬓的蓬乱白发一时变白，三处的菊花同色般金黄

一天比一天知道增添老病，一年比一年珍惜重阳佳节

江南九月草木还未凋零，柳青蒲绿稻穗飘香

姑苏台的亭榭倚靠苍霭，太湖的山水含着清光

可惜假日的好天气，公门吏静风景清凉

划船鞭马去邀请宾客，扫楼拂席摆设酒器

胡琴铮鏦声音清脆，吴地女子美丽眉眼修长

笙歌一曲思绪凝绝，金钿再拜光芒低昂

太阳将要落山准备灯烛，风头渐高添加酒浆

酒杯艳丽翻转如荷花叶，舞鬟摆动落下茱萸房

半醉凭栏起身四顾，七堰八门六十坊

远近高低寺庙间出，东西南北桥梁相望

水道脉络分明船行如鳞，里闾棋布城池方正

人烟树色没有间隙，十里一片青茫茫

自问有何才能与政绩，高厅大馆居于中央

铜鱼符现在是泽国节的信物，刺史是古吴都王的职位

郊外没有戎马郡内无事，门有棨戟腰有官印

盛世到来应当惭愧，壮岁忽然离去还感伤

从事醒归应当不可，使君醉倒又有何妨

请君停杯听我说话，此话真实不是虚狂

五十岁已过不算夭折，七十岁为期是常理

须知菊酒登高聚会，从此多没有二十场

词语注释

文学赏析

这首诗作于白居易任苏州刺史期间，以三年重阳的行踪为线索，将仕途奔波的疲惫与江南秋日的丰饶并置，在宴饮的喧闹中透出对生命限度的清醒计算。

开篇三句"前年九日余杭郡，去年九日到东洛，今年九日来吴乡"，以时间递进的方式罗列行迹，看似平铺，实则在空间转换中暗含身不由己的漂泊感。紧接着"两边蓬鬓一时白，三处菊花同色黄"，诗人将三年的劳碌压缩进一个"一时"，鬓发之白与菊花之黄在视觉上形成对照，色彩的相似性反而强化了时光流逝的残酷——人在三地辗转，容颜却在同一时刻老去。

"一日日知添老病，一年年觉惜重阳"是全诗的情感转折点。重阳本是祈福延年的节日，诗人却用"惜"字，道出对时间流逝的无力感：一年一度的节日提醒着衰老的累积，而非生命的延续。这种矛盾心理，源于诗人对生命有限性的清醒认知。

随后笔锋转入苏州秋景与宴饮场面："江南九月未摇落，柳青蒲绿稻穟香"，写出江南重阳特有的生机；"姑苏台榭倚苍霭，太湖山水含清光"，勾勒出山水的秀美。胡琴铮鏦、吴娃眉眼、笙歌金钿、觥盏菡萏，声色光影交织，营造出繁华热闹的宴饮氛围。然而，这一切欢乐最终归于"半酣凭槛起四顾，七堰八门六十坊"——诗人从沉醉中清醒，俯瞰苏州城的水陆布局，繁华景象与个人命运形成微妙对照。

结尾处，诗人以理性面对衰老："五旬已过不为夭，七十为期盖是常"，但随即话锋一转："须知菊酒登高会，从此多无二十场"。七十岁虽是常寿，但能有多少个重阳呢？这种克制中的深情，正是白居易晚年诗歌的典型特质：在理性的计算中，藏着对生命有限的深切感伤。