mù暮chūn春sān三shǒu首 qí其yī一

现代文翻译

刚刚过了清明节，春意便已残败，落花与飞絮相互关联、一同飘零。

衔泥筑巢的燕子不时飞来飞去，酿蜜采花的蜜蜂自行往返。

风停静的窗前，榆树叶仿佛在喧闹，雨后墙角苔藓斑驳。

绿槐和高柳的浓密树荫合拢，深院中的人在白昼悠闲地睡眠。

词语注释

文学赏析

朱淑真的《暮春三首》其一，是一首典型的宋人理趣与闺情交织的写景诗。这首诗的妙处，不在于情感的剧烈爆发，而在于对暮春时节细微物候的精准捕捉，以及在这种捕捉中透出的那种淡淡的、挥之不去的闲愁。

首联“才过清明春意残，落花飞絮便相关”，开篇点题，直接道出时令。清明刚过，春意便已阑珊，落花与飞絮这两种暮春最具代表性的意象，被诗人用“相关”二字联系在一起。这不仅仅是视觉上的并置，更是一种心理上的关联——花谢了，絮飞了，春天真的要走了。这种起笔，为全诗奠定了一种惜春、伤春的基调。

颔联“衔泥燕子时来去，酿蜜蜂儿自往还”，转而描写动物的活动。燕子衔泥筑巢，蜜蜂酿蜜采花，它们忙碌而有序，自得其乐。这里运用了反衬的手法：外界的生机勃勃、忙碌有序，恰恰反衬出诗人内心的空虚与寂寥。燕子有巢可归，蜜蜂有花可采，而诗人呢？她只能独自面对这残春，闲愁无处排遣。这种以乐景写哀情的手法，使得愁绪更加深沉。

颈联“风静窗前榆叶闹，雨余墙角藓苔斑”，是全诗最精彩的一联，也是体现宋诗“理趣”与“诗眼”锤炼之处。“风静”与“榆叶闹”形成了鲜明的动静对比。风明明是静的，但诗人却觉得榆叶在“闹”。这个“闹”字，用得极妙。它既写出了榆叶在微风中轻轻摇曳、仿佛在窃窃私语的动态，也写出了榆叶的繁茂与生机。更重要的是，这个“闹”字，是以动写静，以有声衬无声，使得整个庭院显得更加幽静。同时，“雨余”与“藓苔斑”则是一幅静谧的雨后图景，墙角苔藓斑驳，显示出人迹罕至的幽僻。这一联，一闹一静，一明一暗，构成了丰富的画面层次，也暗示了诗人内心的波动与沉寂。

尾联“绿槐高柳浓阴合，深院人眠白昼闲”，收束全诗，回到诗人自身。绿槐高柳，浓阴合抱，深院之中，诗人白昼闲眠。这“闲”字，看似闲适，实则蕴含着无尽的孤寂。白昼漫长，无人相伴，只能借睡眠来打发时间。这“深院人眠”的形象，与首联的“春意残”遥相呼应，暗示了诗人在暮春时节特有的感伤与无聊。整首诗，从写景到写人，从外景到内心，层层递进，含蓄蕴藉，充分展现了朱淑真作为女性诗人的细腻情感与高超技艺。