dài代xiè谢rén人jiàn见huì惠mò墨zhú竹

现代文翻译

纷纷扬扬的桃花李花都是凡俗之物，四季之中只有竹子超凡脱俗。

不仅那苍翠的颜色在轻风中摇曳，对着它自觉连肌肤都变得清冷。

羡慕你年少时就有许多才艺，笔墨之间悄悄窃取了造化的神力。

挥笔扫出一枝墨竹于是赠给我，清幽的树荫和翠绿的色彩惊动了整幅画卷。

唉，我得到这幅画后欢喜得不知如何是好，就像贪婪的人忽然得到了满斛的珍珠。

早晚捧着赏玩不知疲倦，就像在太白楼上住宿一样高雅。

急忙让人装裱轴卷挂在墙壁间，劲直的竹节日日长现在我眼前。

不必去溪边寻找那六逸高士，也不必去林间拜访竹林七贤。

岂能让阎本和王维独自享有古意，被称为神妙的画师。

又有那屏风间的画名不副实，误墨成形有什么值得称奇的。

都不如这一笔扫出的竹枝，仿佛渭川的竹子移来让人不疑。

想要珍藏却默默无言说不出，于是命纸取笔写下这首诗。

诗写尽了纸用完了心意却未尽，搁下笔无言以对，惭愧自己才华太少。

词语注释

文学赏析

朱淑真此诗借墨竹以寄怀，既见友朋赠答之谊，亦透显其对艺术真谛的体悟。开篇“纷纷桃李皆凡俗，四时之中惟有竹”，以桃李之喧嚣凡俗反衬竹之清高脱俗，确立全诗尚雅鄙俗的基调。此种贬桃李而扬竹的笔法，虽承袭宋人以物喻志之传统，却因对比强烈而极具张力。

“对之自觉清人肉”一句，炼字极见功力。“清”字不仅指清心，更直指肌肤之清冷，将视觉之翠色转化为触觉之寒意，进而内化为精神之净化，层层递进，通感手法运用得自然无痕。紧随其后的“羡君年少多才艺，笔墨潜偷造化力”，一个“偷”字，既带几分俏皮，又极言画竹之神似，仿佛画家窃取了天地造化的神力，笔力之妙跃然纸上。

“扫出一枝爰惠我，清阴翠色惊满幅”中，“扫”字写出作画时挥洒自如、一气呵成之势，与后文“未若一笔扫一枝”遥相呼应，强调写意之妙胜过工笔之精。诗人得画后“朝夕捧玩不知疲，如在太白楼上宿”，以李白自况，既显高雅，又见珍爱之情。此处需辨析者，李白曾与贺知章等六人隐于山东徂徕山，世称“酒中六逸”，诗人借此典故，意在彰显自身超脱尘俗、醉心艺术的高逸情怀，而非指竹林七贤。

后半部分，诗人通过对比阎本、王维等画竹名家，以及屏间误墨的偶然之趣，最终得出结论：“未若一笔扫一枝，渭川移来人莫疑。”他认为，真正的佳作不在于模仿前人，而在于那一笔扫出的生机，仿佛将渭川万竿修竹直接移到了眼前。这种对“神似”与“天趣”的推崇，正是宋代文人画理论的核心所在。

结尾“诗穷纸满意不尽，阁笔无语愧才稀”，诗人自谦才疏，面对如此佳作，纵有满纸诗行，也难以尽述其妙，最终只能搁笔无语。这种“言有尽而意无穷”的收束，既是对友人的最高赞誉，也留下了回味悠长的余韵。整首诗语言流畅，情感真挚，既有对艺术的深刻见解，又有友情的温暖流露，是一首难得的题画佳作。