wǔ五yuè月bā八yè夜yuè月sè色míng明shén甚wàng望má麻gū姑zhāo昭tíng亭èr二shān山

现代文翻译

天色高远，月光皎洁，夜晚漫长无边，我拄着拐杖来看月亮缓缓沉入山后。

老花眼极力眺望着烟霭之外，远处的山峰在朦胧中似有似无。

当年嗜酒的翰林学士李白如今身在何处？乘鸾而去的麻姑仙女也一去不返。

上天恐怕我看不够这两座名山，所以让明月如明镜般飞来，照亮高耸的山峦。

词语注释

文学赏析

这首诗的妙处，在于它将一次寻常的夜游，写成了一场人与天地、与历史的深情对话。

起句“天高月白夜漫漫，倚杖来看月下山”，不写月出而写月落，一个“倚杖”的动作，瞬间勾勒出诗人老迈而执着的形象。夜色漫漫，他不眠不休，只为目送最后一缕月光沉入山后。这不仅是看月，更像是一种对美好事物的挽留。

颔联“老眼直穷烟霭外，诸峰浑在有无间”，是全诗写景的精华。诗人极力睁大昏花的老眼，试图穿透层层烟霭，去探寻山的尽头。然而，远处的峰峦在雾气中若隐若现，似有若无。这种“有无间”的朦胧感，恰恰是中国山水画中最高妙的境界——不求清晰逼真，但求意境空灵。老眼虽昏，心却极远；烟霭虽重，情却极真。

颈联转入怀古，“翰林耽酒今何处，仙女乘鸾去不还”。李白已逝，只留下酒坛与诗篇；麻姑仙女已去，只留下传说与空山。这里并非单纯的伤逝，而是以“无处”和“不还”来反衬眼前月色的永恒。人事代谢，唯有山川明月长存。这种今昔对比，让眼前的景色多了一层历史的厚重感。

尾联“天恐两山看未足，故飞明镜照孱颜”最为精彩。诗人不说自己爱山爱月，却说老天爷担心自己看得不够尽兴，特意让月亮（明镜）飞出来，照亮高耸的山峦（孱颜）。这一拟人手法，将天地万物写得充满温情与灵性。仿佛大自然是一位体贴的知己，懂得诗人的痴情，主动配合他的审美需求。一个“恐”字，写出了天的体贴；一个“故”字，写出了月的深情。整首诗由此从个人的闲情逸致，升华为一种物我两忘、天人合一的愉悦。