gān甘jú菊shù数běn本jiù旧zhí植zhī之dì地jǔ沮rù洳jiǎo湫ài隘pō颇yǒu有cuì悴sè色shí十yī一yuè月èr二shí十sān三rì日yí移zhí植qiáng墙xià下míng明rì日xiǎo小yǔ雨shù数kè刻xīn欣rán然biàn便yǒu有shēng生yi意

现代文翻译

小草在低湿泥泞中偷偷地微弱生长，倔强地挺立在那里。

如果扎根的地方不合适，就会憔悴不堪，没有好的容颜。

可叹这广阔的大地，难道就没有一寸空闲的地方吗？

造物主吝惜不给它们立足之地，岂不是太过吝啬了吗？

像栎社那样丑陋的树木，盘根错节难以砍伐。

树下可以遮蔽百头牛，树冠可以触碰到星斗。

这种树木有远大的气韵，但谁又会怜悯它的清瘦孱弱呢？

我将它移植到东篱下栽种，靠近那广阔的兰草园。

上天的心意本来就在，生命的生机似乎可以恢复。

小雨喜欢这蒙蒙细雨，低垂的花枝被雨滴打得斑斓。

春天的嫩苗已经足够采摘，落花也可以食用了。

为我抑制衰老的年纪，使我能够飞升成仙。

万物微小自有其知觉，以长寿来报答君恩。

词语注释

文学赏析

这首咏物诗起笔便带有一种冷峻的同情。首联「小草偷微生，崛强沮洳间」，一个「偷」字极妙，写出了甘菊在低湿泥泞中苟且偷生、小心翼翼的状态，而「崛强」二字又赋予其一种不屈的骨气。这种矛盾张力，正是诗人对眼前这丛甘菊的初始印象。

然而，诗人并未止步于同情。颔联与颈联笔锋一转，由物及理，发出了「嗟哉一大地，宁无尺寸闲」的浩叹。天地如此广阔，竟容不下这一丛小草的安身之所，这不仅是写草，更是写人——南宋偏安一隅，人才流落江湖，无处施展，正如这「托根倘失所」的甘菊。诗人进而质疑造物主：「造物惜不与，无乃亦太悭」。这种对天道的诘问，在宋诗中常见，但此处与甘菊的命运紧密相连，便显得格外沉痛。

诗中引入「栎社」之典，形成鲜明对比。栎树因「不材」而得终天年，盘根错节，蔽荫百牛，看似伟大，却无人怜悯其清瘦孱弱。甘菊虽微，却有「远韵」。这一对比，实则是诗人自我人格的投射：宁愿做一株清高的甘菊，也不愿做那无用而庞大的栎社。

尾联「我移东篱栽，往近九畹兰」，化用陶渊明「采菊东篱下」之意，将甘菊置于高洁的意象群落中。最后「小雨喜霡霂」一联，画面由议论转为写景，雨丝低垂，湿透花瓣，生机重现。诗人由此生发「制颓龄」「升飞仙」之想，并非真的求仙，而是借菊之生命力，寄托自己虽处逆境、犹望恢复生机的心愿。全诗由怜菊、议菊、移菊到愿化菊，层层递进，情理交融，是宋诗理趣与情致结合的佳作。