sān三yuè月sān三yè夜dé得méi梅huā花shù数zhī枝dēng灯xià下zuò作

现代文翻译

老朋友远在他乡天涯边，寄来这万里之外的风前梅枝

它如方壶仙山含着冰霜不受污染，可配以玉树瑶林的高姿

孤高的芳洁妙质难以言说，天生的香气岂需别人知晓

老人不做世俗之梦，只把梅花当作儿时的伙伴

急忙张起青灯当作明月，要看那疏落的影子横斜在屏帏上

花寒似不睡与风斗，笑语声仿佛与人相随

持杯饮酒不怪这夜晚的欢乐，论起情谊怎忍辜负平生的期许

回头却想起青山古道，处处相逢的梅花从不衰老

短篱边飞雪中山更寒，古树上啼乌在月下催促破晓

清魂屡次前往路途遥远，老朋友久别知己太少

如今这样邂逅该如何，莫要嫌弃诗成苦相烦恼

词语注释

文学赏析

周紫芝这首《三月三夜得梅花数枝灯下作》最动人处，在于将“物”与“情”的界限彻底打通，让梅花从客观的观赏对象，变成了可以对话、可以追随的故人。

诗的起笔不凡。“故人远客天一涯，寄我万里风前枝”，诗人开宗明义，将梅花定性为“故人”所寄。这一笔奠定了全诗的基调：这不是寻常的赏花，而是一场跨越万里的精神重逢。梅花不再是植物，而是友情的载体。

中间几联对梅花的描写极具匠心。“方壶含澌不受污，可著玉树瑶林姿”，诗人借仙境方壶来衬托梅花的清冷高洁，说它不染尘埃，只配得上玉树瑶林般的姿态。紧接着“孤芳妙质不可说，天香肯复须人知”，这里化用了林逋“暗香浮动”之意，但更进一层——天香是自足的，不需要人的知晓。这种孤高，正是诗人所欣赏的人格理想。

最精彩的转折在“老人不作世间梦，但见玉友如儿时”。诗人自称老人，却说不做世间梦，只把梅花当作儿时的玩伴。这里“玉友”双关，既指梅花如玉，也指酒如友。在灯下，诗人仿佛回到了童年，那种纯粹的喜悦超越了年龄的界限。

“急张青灯当明月，要看疏影横屏帏”两句，写出了诗人急切的赏梅心情。没有月光，就点起青灯来替代；为了看清那疏落的影子横斜在屏风上，不惜燃灯夜读。这种痴迷，近乎痴狂。

后半部分，诗人由赏梅转入抒情。“花寒不睡斗欲落，笑语似与人追随”，梅花仿佛在寒风中不肯睡去，与诗人斗艳，又似在耳边笑语相随。这是典型的拟人手法，物我两忘。

最后“回头却忆青山道，处处相逢花不老”，诗人思绪飘远，回忆起往日在青山道上与梅花相逢的情景。那里“短篱飞雪山更寒，古木啼乌月催晓”，景色清寒而深远。结尾“清魂屡往途路遥，故人久别相知少”，点出了知己难寻的孤独。正因为“相知少”，眼前的梅花才显得尤为珍贵。诗人劝自己“莫厌诗成苦相恼”，不要嫌弃这首诗写得苦闷，因为这是他在孤独中找到的唯一慰藉。

全诗由物及人，由人及情，层层递进，既有对梅花高洁品格的赞美，也有对故人知己的深切怀念，情感真挚，。