jīn金huá华lǎo老rén人fēn分lǎo老pān潘diǎn点qī漆mò墨shí十yuè月èr二shí十sān三rì日jiǔ久yǔ雨xīn新jì霁nòng弄bǐ笔běi北chuāng窗xì戏zuò作cǐ此yǔ语huá华yán严jīng经yún云xū须mí弥shān山bǐ笔dà大hǎi海jù聚mò墨bù不néng能shū书xiě写yí一zì字fǎ法mén门

现代文翻译

年老之后窗几上落满了尘埃，

还有谁与我一起研磨那如点漆般乌黑的墨锭？

即使是佛法中微妙难言的一字法门，也无法用笔墨书写出来，

只好再撩拨风月，让它们成为作诗的媒介。

词语注释

文学赏析

这首诗作于久雨初晴之时，诗人周紫芝在北窗下弄笔戏作，表面写书法，实则借题发挥，道出了晚年心境与艺术追求的微妙转折。

首句“老来窗几漫尘埃”，开篇即点出岁月流逝、心境萧疏的状态。窗几积尘，既是写实，也暗示了诗人久未挥毫、闲居无事的寥落。然而，正是在这样沉寂的氛围中，诗人却有了“弄笔”的兴致，这种反差为全诗奠定了幽默而自嘲的基调。

次句“谁与潘郎点漆煤”，诗人自比潘岳（潘郎），却以问句出之，仿佛是在寻找一位知音共赏墨色之美。“点漆煤”三字极言墨之黑亮，既是对书法材料的珍视，也暗含了对往昔艺术热情的追忆。但“谁与”二字，又透露出几分孤独——年老力衰，知音难觅，只能独自面对这漆黑的墨锭。

第三句“一字法门书不得”，是全诗的转折点，也是最具禅意的地方。诗人说，即使是佛法中微妙难言的“一字法门”，也无法用笔墨书写出来。这里既是在感叹书法的局限性——有些境界是笔墨无法传达的，也是在暗示人生的某些真谛，超越了艺术的范畴。这种“写不得”的无奈，反而成了一种更高层次的领悟。

结句“又撩风月作诗媒”，笔锋一转，从书法转向诗歌。既然书法无法表达那“一字法门”的深意，那就让风月成为诗歌的媒介吧。这里的“又”字极妙，既呼应了开头的“漫尘埃”，暗示诗人并非第一次在失意中寻求慰藉，也透露出一种豁达——既然此路不通，便换一条路走。风月本是无情物，但在诗人笔下，却成了沟通心灵、寄托情感的桥梁。

全诗语言浅白，却意蕴深远。从“尘埃”到“风月”，从“书不得”到“作诗媒”，诗人完成了一次从失落到的自我超越。这种幽默中的智慧，正是宋诗特有的理趣所在。