kè客shè舍yǒu有jǐng井jí极shēn深ér而hán寒jīn今suì岁dà大shǔ暑rì日jí汲yǐ以gōng供guàn盥zhuó濯xǐ喜shén甚fù赋cǐ此

现代文翻译

重重回廊阴凉深邃仿佛与天隔绝，井下有百尺深的清泉。

刚放下长长的井绳就感到寒气逼人，将水注入精美的瓷碗中白得耀眼。

山城中夏日干旱百口井都枯竭无水，盥洗时还能向谁讨要这一滴滴清水。

暮年来到这里看那脸上有刺字的老井工，每日倚靠着银色的井栏卷起深碧色的井水。

火神张着如伞般的烈日徒劳地暴晒，我饮此水烹茶仿佛感到卢仝笔下的清风已生两腋。

翰林学士李白醉得熟睡呼之不醒，宫中谁在赋诗赞美如花般娇艳的贵妃。

宦官传诏命贵妃起身，井花吹拂面庞诗句随即写成。

诗成如白雪般高雅 truly 同调，贵妃咫尺之间回转姿态含笑。

这位先生本是醉中的谪仙，岂肯作宫中待诏的诗篇。

北窗下这位老头贪恋白昼睡眠，蓬头垢面实在可怜。

只能用饱睡来报答身体的康健，哪里还能写出新诗追攀昔年才情。

我一生无誉也无毁，老去后功名薄如纸张。

每日向山堂走去洗去睡后的面容，空费了你家这一壶清水。

词语注释

文学赏析

这首诗的题眼在“喜甚”二字，但读完全篇，会发现这“喜”并非单纯的喜悦，而是一种旱极而甘、苦中作乐的复杂况味。诗的前四句极力铺陈井泉之佳：“重廊阴阴与天隔”，先写井所处环境的幽深隔绝；“乍垂修绠已复寒”，井绳刚垂下便感到寒气逼人，与外界的酷热形成剧烈反差；“深注花瓷不胜白”，汲上来的水注入瓷碗中，白得耀眼。这四句写出了井水的清冽，为后文的“喜”奠定了物质基础。

然而，诗人笔锋一转，写“山城夏旱百井眢”，全城井水枯竭，唯有此井独存，且由一位“老黥”（脸上有刺字的老人）每日倚靠井栏汲水。这里暗含了对民生疾苦的隐忧，也衬托出这井水的珍贵。接着，诗人用典极精：“炎官火伞空自张，玉川清风已生腋”。烈日炎炎如火伞高张，而诗人饮此井水烹茶，顿觉卢仝《七碗茶歌》中“两腋习习清风生”的快感。这一联不仅写出了井水的解暑功效，更将个人的感官享受提升到了文化记忆的层面。

诗中段的六至九句，诗人展开了一场跨越时空的想象。他联想到李白（翰林）醉眠不起，而杨贵妃（宫中花娉婷）在宫中命人汲井花水洗面，李白诗成，贵妃回笑。诗人借李白“醉谪仙”的形象，自况其超脱世俗、不肯“作官家诗待诏”的傲骨。这段典故的嵌入，使得一首日常纪事诗顿时有了历史的厚度与文人的风骨。

后段回归现实，“北窗老子贪昼眠”，诗人自比陶渊明，蓬头垢面，只求饱睡以答长健，感叹已无当年作诗才情。最后四句“我生无誉亦无毁，老去功名薄如纸”，是全诗的情感升华。诗人一生经历北宋末年至南宋初年的动荡，对功名已看得淡薄。每日到山堂用这井水洗去睡容，虽然只是“空费君家一壶水”，但这清冽的井水洗涤的不仅是面容，更是心灵的尘埃。全诗由井水之寒写到心境之静，由旱情之忧写到功名之淡，结构缜密，用典自然，是周紫芝诗中难得的佳作。