sān三yuè月wǔ五rì日wǎn晚jì霁dà大fēng风

现代文翻译

雨后风吹门户，远山如青翠屏障簇拥而来，家在斜阳晚潮之上

沙洲上的白鸥被风吹散飞尽，柳荫下刚刚停泊着一叶小舟

老天爷难以预料风忽然颠狂，商人们仓皇失措地调转船头

老人拄着拐杖不肯归去，观看南湖上白头浪翻滚拍打

词语注释

文学赏析

周紫芝的这首七言古诗，以晚霁大风为叙事线索，通过自然伟力与人事匆忙的对照，呈现诗人面对突发变故时的从容姿态。

首联"雨后风扉拥青嶂，家在斜阳晚潮上"，"拥"字赋予远山以主动姿态——山峦并非静立，而是被风推搡着逼近视野，门户因风而开，山影随之涌入。斜阳与晚潮构成水平方向的延展，与竖直方向的青嶂形成空间张力，家的位置被置于山水交汇的边界，暗示诗人所处环境的幽僻与超然。

颔联"沙头飞尽雪色鸥，柳下初横短篷舫"，"飞尽"二字写出鸥群被风驱散的瞬间动态，"雪色"既写白鸥之白，又暗合风中之冷意；"初横"的"横"字精准——船非系泊，而是随波横卧，呈现一种无序中的安定。两句一放一收，一动一静，为后文风势突变埋下伏笔。

颈联"皇天恶料风忽颠，贾客仓黄回五两"是全诗节奏的急转。"恶料"即难以预料，风之"忽颠"打破此前所有宁静，"仓黄"写出商贾的慌乱——他们原本顺风而行，此刻却被迫返航。"五两"为古代测风之具，以五两代指船只，既合诗家语，又添古意。诗人用"皇天"二字，将风势的不可控上升到天意层面，而贾客的匆忙与之形成鲜明对比。

尾联"倚杖不肯归，看打南湖白头浪"，"倚杖"是诗人姿态的定格——他不避风浪，反而拄杖伫立。"不肯归"三字，写出一种主动的选择：并非不知风浪危险，而是选择以审美眼光面对。"打"字在此处指浪花拍打堤岸，力度十足；"白头浪"既写浪花翻白之状，又与诗人白发形成互文，物我之间不再有界限。风浪越大，诗人越从容，这种反差构成了全诗最大的张力。

全诗由静入动，由景及人，最后归于超然，结构层层递进，笔力遒劲，堪称周紫芝七古中的佳作。