xī西hú湖shān山xià下méi梅huā花wù坞xíng行kě可lǐ里xǔ许zhì至chén陈yù御shǐ史yuán园tíng亭

现代文翻译

倦游客居厌倦了卑微简陋的栖身之所，整日坐着觉得时光飞逝、身心飘忽不定。

呼唤我那位亲近的同伴，拄着拐杖缓缓行走，身体摇摇晃跌跌撞撞。

顺着山路前行找到一户人家，依靠树荫遮蔽，进入深深的绿树成荫处。

湖水清澈明亮如同一面镜子，千树梅花竞相绽放。

梅花枝繁叶茂舞弄着清朗的影子，恍惚间仿佛看见美女脚上的罗袜。

在凄迷的香雾之中，感觉身体已经置身于月亮的洞穴里。

尽情探赏兴致未尽，寻找小路发现并无曲折难行之处。

这是谁家充满歌舞的园林？花朵纷乱，竹林又密又繁。

御史大人辞官之后，督促童子种植梨树和栗子树。

我们这些不解世事的人，还像文人那样学着弹奏瑟琴。

应当追随庄子中那个汉阴的老者，每天抱着水瓮用力灌溉劳作。

词语注释

文学赏析

周紫芝这首《西湖山下梅花坞行可里许至陈御史园亭》是一首典型的南宋纪游诗，但它最迷人之处，在于它并非单纯写景，而是一次从“厌弃尘世”到“误入仙境”再到“顿悟归隐”的心灵漫游。

诗起笔“倦客厌卑栖，白日坐飘忽”，定下了全诗基调。这里的“卑栖”不仅是住处的简陋，更是仕途困顿的隐喻。一个“厌”字，两个“飘忽”字，瞬间将读者拉入诗人那种身心俱疲、无所寄托的焦虑中。接着，“缓策扶勃窣”一句极为传神，拄杖慢行、跌跌撞撞，既是写身体的疲惫，也暗示了诗人在官场中步行的艰难。这种“慢”与“累”，为后文的“快”与“美”做了极佳的蓄势。

转折发生在“缘山得人家”之后。画面突然开阔，从昏暗逼仄的“卑栖”切换到了“湖水一镜明，梅花千树发”。这十四个字是全诗视觉最明亮的时刻。湖水的“静明”与梅花的“繁发”形成动静对照，而“千树”二字极见气魄。紧接着，“仿佛见罗袜”运用了通感与典故的混合手法。梅花飘落如女子之袜，既写出了梅花的轻盈姿态，又为后文“身已在月窟”的奇幻感铺垫了基础。在凄迷的香雾中，诗人觉得自己已非人间之人，而是置身于传说中月亮的洞穴里。这种物我两忘的体验，是古典诗歌中最高级的审美境界——不是“看”花，而是“成”花，融于花。

然而，周紫芝并未止步于美的沉醉。最后三节诗笔锋陡转，从仙境跌回现实。“御史投绂馀，课竖种梨栗”，交代了此行目的地是辞职归隐的陈御史家，而这里种的是梨栗而非梅花，暗示了田园生活的质朴与务实。诗人自称“吾曹不解事”，自嘲不懂田园事务，反而羡慕那些像《庄子》中“汉阴人”一样抱着水瓮灌溉的劳动者。这种“学操瑟”（文人雅趣）与“日搰搰”（农事劳作）的对比，揭示了一个深刻的矛盾：文人渴望归隐，却未必真正适应归隐后的粗粝生活。全诗在自我解嘲中结束，余味悠长，既有对自然的礼赞，也有对自身身份的清醒认知。