lù鹿yuàn苑jiǎ假mèi寐

现代文翻译

月亮还未落下便挂起帆，太阳将近正午才停下船

急忙寻找村落中的炊烟，看遍了长满菱芡的水浦

烈日仍在舟前照耀，腾起的云气却未化成雨

临近河岸寻得风岩佛寺，恰逢僧人用过斋饭的鼓声

佛龛的灯照亮宽阔的殿堂，精美的香火绕着残存的香缕

幽深的几扇僧窗静立，却听不到一丝言语

我在此处昏昏白日假寐，得了诗句却沉默不语

头巾歪斜乌纱帽倒戴，扇子落下白羽横陈

凉意的衣襟也已披开，归去时应当重新拄起拐杖

为你急忙唤来扁舟，夜雨中轧轧鸣响着船橹

词语注释

文学赏析

这首诗最妙处在于对"睡"与"醒"边界的模糊处理。起笔两句便显出诗人行程的仓促与时间的错位——"挂席月未落，辍棹日将午"，月还未落便挂帆，日已将午才停船，时间线在行舟中被打乱，为后文的"兀昼梦"埋下伏笔。

中间四句写寻访古寺的过程，但诗人并不着力渲染寺宇的庄严，而是捕捉那些细微的动静："龛灯明广殿，妙炷绕残缕"，一盏孤灯，一缕残香，画面静谧得近乎凝固。紧接着"窈窕几僧窗，款欠无一语"，僧窗幽深，却"无一语"——这"无一语"三字极重，既是写寺院的清寂，也是写诗人此刻的心境：他本欲寻诗，却在禅意中失语了。

"我来兀昼梦，得句瘖不吐"是全诗的诗眼。诗人白日假寐，恍惚间得了几句诗，却"瘖不吐"——不是不想说，而是怕一说便破了那梦中的意境。这种"得句而不言"的状态，正是宋代诗人追求的"意在言外"。紧接着"攲巾倒乌纱，堕扇横白羽"，以衣冠不整、扇落巾斜的细节，写出醉态与睡态的交融，生动而传神。

结笔"为君趣扁舟，夜雨轧鸣橹"，从静穆的禅境突然转入动态的归途，夜雨敲橹，声碎而清。这一转，既打破了前面的沉寂，又让全诗有了余韵——诗人虽未吐露所得之句，但那轧鸣的橹声，不正是他此刻心境的最好注脚么？