qiān千yè叶shí石liú榴shèng盛kāi开wéi为fù赋yì一shī诗

现代文翻译

江东的石榴花在五月开得正红，江西的榴花三月便已开满花丛

东边的花拘谨简素少了几分姿态，西边的花重叠繁茂红得蓬松

是谁剪下了燕支山下的红草，乞求这殷红照亮树梢

我想移栽它们渡过江东去，可衔籽的鸿鹄如今已成空

红巾半蹙是为谁在受苦，那芳心何止有千重重

试着赠予红妆歌一曲，这花这曲如何能相逢

春光总共没有十天的光景，终究抵不过夜雨还朝风

红花莫要忽然飞去，徒留断肠人在烟雨溟蒙中

词语注释

文学赏析

这首诗的起笔便有一种南北对峙的张力。周紫芝以“江东”与“江西”对举，却并非地理意义上的简单罗列，而是通过花期的错位——江东五月红、江西三月盛——构建出一种时间上的延展感。这种写法暗合了宋代诗人善于在空间调度中嵌入时间意识的审美倾向。

颔联“东花窘束少态度，西花重叠红蒙茸”是全诗最具画面感的两句。诗人用“窘束”形容东花，赋予花朵以人的拘谨神态；而“重叠”与“蒙茸”则写出西花的繁茂与蓬松。一拘一放，一瘦一丰，对比鲜明。这里的修辞精妙之处在于拟人化的精准——“少态度”三字既写花形之简素，又暗含诗人对那种含蓄之美的偏爱，与后文对“千重重”芳心的赞叹形成呼应。

颈联“谁剪燕支山下草，乞与殷红照林杪”转入对花色的极致渲染。诗人想象这满树殷红，莫非是有人剪下了燕支山的红草，特意点缀在树梢？“剪”字极炼，将自然花色比作人工剪裁，既写出颜色的浓郁纯正，又暗含造化之工胜似人工的赞叹。

然而诗至后半，笔调陡然一转。从“移栽我欲过江东”的痴想，到“衔子鸿鹄今成空”的怅惘，诗人由赏玩转入感伤。石榴花繁复的重瓣（“千重重”）在此刻不再是美的象征，而成了“红巾半蹙”的苦相——那层层叠叠的花心，莫非是花在蹙眉含愁？这一联想极具创意，将花的形态与人的情绪打通，使物我界限模糊。

结句“红芳莫遣忽飞去，断肠烟雨空溟蒙”余韵悠长。春光苦短，“都无十日事”，诗人不忍见这极妍之花随夜雨朝风飘零，只能在迷蒙烟雨中独自断肠。全诗由赏而疑、由疑而叹、由叹而惜，情感层层递进，最终落在对美好事物易逝的深切怜惜上，这正是宋诗理趣之外难得的情致。