dēng登xiàn岘shǒu首zǔ阻yǔ雨 qí其sān三

现代文翻译

江上的狂风夹着暴雨，似乎都要扑上高高的雕花栏杆，庭院里的树木在风雨中沙沙作响，而这景色本身却显得格外悠闲。

傍晚时分，层层浮云并不能完全遮住远山，那美好的山峦轮廓，就这样模糊地呈现在若有若无之间。

词语注释

文学赏析

这首诗的妙处，全在那种看似矛盾却真实可感的画面处理上。首句“江风飞雨上雕栏”，那个“上”字用得极有动感。通常写雨，多是“飞”“落”“洒”，都是向下的趋势；但张载偏偏用一个“上”字，写出了风雨之猛烈——不是雨落在栏上，而是风雨仿佛有生命力，逆着重力向上扑面、向上翻卷。这个动词选择精准，瞬间把静态的亭台楼阁卷入动态的风雨之中，暗示了诗人所处环境的逼仄与风雨的来势汹汹。

紧接着第二句“庭树萧萧景自闲”，节奏突然慢了下来。“萧萧”是听觉上的风雨吹树叶之声，带着凄清之意；但后半句“景自闲”却是一种主体视角的抽离。注意这个“自”字，意思是“自然”“本来”。风雨在闹，树叶在响，但客观的景物本身是闲适的，是诗人的心境投射了这种矛盾感。这里没有直接说“我很烦”或“我很静”，而是通过主观情感与客观景物的错位，制造出一种张力：外界越是狂暴，内心越需要一种“闲”来自我安顿。

后两句将这种张拉伸展到空间的维度。“向晚浮云遮不尽”，时间是黄昏，光线变暗，浮云遮挡视线。按常理，浮云遮山，山应该消失。但张载笔锋一转：“好山浑在有无间”。这是全诗最精彩的一笔。为什么是“有无间”？因为光线昏暗、云雾迷蒙，山体轮廓若隐若现。如果写“遮住了”，太实；写“没遮住”，太假。只有“有无间”，才准确捕捉了那种模糊的美学状态。这种不确定性反而比清晰的轮廓更具韵味，因为它引发了读者的视觉想象，让“好山”不再是地理上的死物，而成了心象中的幻影。

从创作背景看，张载（此处指宋代诗人张载，非北宋理学家横渠先生，学界推测此为同名或后世文人，具体身份存疑，但其诗风偏向晚唐宋初的含蓄一路）处于宋代，当时士大夫阶层盛行在逆境中寻求内心平衡的风气。面对“阻雨”的困顿，他没有抱怨行程受阻，而是将目光锁定在“雕栏”、“庭树”、“浮云”、“好山”这一系列景物上，通过景物的闲、山的虚实，完成了一次心理上的突围。这种写法符合宋诗“以理趣入诗”或“以静制动”的特征，不像唐诗那样直接抒情，而是让情感隐藏在景物变化的细微之处，让读者自己去体会那风雨中透出的、带着微微凉意的“闲”适。

全诗四句，从动到静，从实到虚，最后落在一个“间”字上。这个“间”字既是空间上的中间地带，也是心理上的留白。它告诉我们，最美的风景往往不在清晰可见处，而在那种看不真切、若即若离的瞬间。