zèng赠shān山rén人zhāng张wú无huò惑shàn善huà画shān山shuǐ水

现代文翻译

向西远行，已经翻越了旧日的关山，秋雨淅淅沥沥，道路弯弯曲曲难行。

受尽了路上的艰辛磨难，心里却仍觉得不够充实，解开行装休息时，又展开山水画卷仔细观看。

词语注释

文学赏析

这首七绝看似平淡，实则藏着北宋文人特有的矛盾心理与审美趣味。全诗核心在于后两句“受尽艰辛心不足，解程又展画图看”，这一转折极具张力。

前两句“西征已度故关山，秋雨零零路屈盘”奠定了基调。据史书记载，张舜民曾参与西北军事事务或出使边塞，这里的“西征”并非指激烈的战斗场面，而是指在风雨交加中穿越险峻山路的行旅之苦。“零零”二字拟声，既写雨声，也写心境之孤寂；“屈盘”状山路之难行，物理上的困顿与心理上的疲惫在此处重叠。如果只是写苦，这首诗就流于一般羁旅诗的老套。

精彩之处在于“心不足”三字。常人受尽艰辛，理应抱怨或求安息，诗人却觉得“心不足”，为何？因为下一句揭示了答案——他解开行装休息时，第一件事不是喝水吃饭，而是展开画卷欣赏。这一动作背后，是文人“山水癖”的体现。在现实的路途崎岖中，他无法停止行进，但在精神世界里，他可以通过绘画暂时逃离。这里的“画”不仅是艺术品，更是他对抗现实粗粝感的武器。

这种“以画解愁”或“以画乐途”的手法，在宋人中颇为典型。它反映了一种将艺术融入生存策略的生活态度：现实越艰辛，精神寄托便越珍贵。诗人没有直接抒情说“我好痛苦”，而是通过“展画图”这个看似轻松的动作，反衬出此前行路的沉重。这种含蓄而略带幽默的自嘲，比直白倾诉更耐人寻味，也符合张舜民作为文臣儒将、既有报国之志又有闲适之趣的身份特征。