亭亭玉立的美人站在小舟上，她是周家的女儿年仅二十岁。
年少时嫁给了撑船的郎君，郎君肤色如墨妾身白如霜。
嫁人后谁还能比得上我的美貌，只是泪水常常在人前洗不掉。
天寒地冻时我守着舵立在雨中，风顺时张帆夜深才起身。
百般辛苦我都不在意，只是私下悲叹镜中容颜的改变。
真不如江上的两只白鹭，飞来飞去总是一双白色。
长长的淮河遥远地连接着天际漂浮，八月的南国秋意里有人在捣衣。
别说鲤鱼能传递书信，只有明月能照见人的愁绪。
淮边的少年知道我的名字，在船头备酒邀请我倾杯。
那些无赖恶少随意调笑，我心里视他们如鸿毛般轻贱。
穿着白衫戴着乌帽的是谁家的子弟，我一见他就心动得几乎要死去。
人间的相遇也是偶然，在滩下求船时忽然相遇。
郎君的情意何似春风，温暖地吹拂人心自然融化。
河中出现沙洲还会成为阻碍，潮水到蓬山确实不通。
百里同船却不能同枕，我梦中见郎时郎君正在安睡。
山头月亮落下郎君起身归去，沙边潮水涨满妾身的小船移动。
郎君像飞鸿不可挽留，妾身如斜日流向东边的水。
鸿飞水去两者都不顾，千百年万古情思悠悠。
情思悠悠啊去哪里问，倒泻长淮的水也洗不尽。
只应化成淮上的云，来来往往供给淮边人的恨。
《周氏行》是张耒借乐府旧题写就的叙事长诗，其题中“行”为乐府歌行体，具有句式灵活、便于铺陈叙事的特征。张耒作为“苏门四学士”之一，长期仕宦并关注民生，此诗创作背景与其对淮河流域民间生活的细致观察密切相关。诗作以一位二十岁周氏女子的口吻，叙述了淮河水上的婚姻生活与情感困境。
“亭亭美人舟上立”，起笔以“亭亭”勾勒女子身姿，随即点出“周氏女儿年二十”，青春正盛。然而“郎身如墨妾如霜”，一黑一白，不仅是颜色的对比，更是身份的隐喻——丈夫是常年在水上劳作的刺船郎，风吹日晒导致肤色黝黑，而女子则如霜雪般洁白。这种视觉上的强烈反差，暗示了两人生活轨迹的差异与命运的羁绊。
诗中最为动人之处，在于对婚姻生活中细微情感的捕捉。如“百般辛苦心不惜，妾意私悲鉴中色”，女子不惧劳苦，却担心容颜在岁月中凋零，这种“悲”并非矫情，而是对青春易逝的深切焦虑。接着“不如江上两鹭鸶，飞去飞来一双白”，以鹭鸶的双飞双栖反衬自身的孤独，意象清新，情感真挚。
后半部分转入对情郎的思念。“百里同船不同枕，妾梦郎时郎正寝”，这一联堪称全诗最精彩的两句。两人同船而行，却因身份或习俗的限制无法同枕，女子在梦中与情郎相会，而情郎却在现实中安睡。这种梦境与现实的错位，极大地增强了情感的张力，写出了相思之苦的无奈与深沉。
结尾“情悠悠兮何处问，倒泻长淮洗难尽”，将无形的愁绪化为有形的淮水，气势磅礴，余韵悠长。张耒以平实的语言，写出了深沉的情感，体现了宋代文人诗对民间生活的关注与同情。
诗文录《周氏行》·张耒：https://gushiwen.space/poem/song/zhang-lei/2071750276325625867