jì寄zi子zhān瞻shè舍rén人èr二shǒu首 qí其èr二

现代文翻译

名利场上，人们奔逐不息，逢迎与背弃却都浑然不觉其丑陋。

翟公在门上写着那行字，那些趋附之客，客套姿态一如往昔。

权势一去，人们纷纷诋毁中伤；还有一点点好处，就求乞着乞讨。

真正高洁的贤人之间少有界限，那些小人却最擅长揣摩揣度。

韩愈戏称友人为'字生'，房玄龄肆意弄琴为叟，皆是一派风雅坦荡。

这些事出奇地超出意料，想辩解说清楚，却来不及开口。

神明因忠孝之事而劳苦，福禄却每天都在加厚。

防微杜渐，不要等到祸患已成才后悔；求福的人，常常怕自己来得太晚。

词语注释

文学赏析

张耒此诗题为'寄子瞻舍人二首 其二'，表面上是写给苏轼（字子瞻，时任舍人）的诗，实际上却是一篇以议论为骨、用典为肉的社会讽刺诗。全诗不落个人抒情窠臼，而是把'名利场'中的众生相——势利、趋炎、攀附——剥得干干净净，语言冷峭，讽刺辛辣，是一首难得的文人'世态诗'。

诗的开篇'纷纷名利场，向背不知丑'，'纷纷'二字极有画面感，写尽名利场中人们趋附奔走、面目模糊的喧嚣。'向背不知丑'五个字，写尽了趋附者、背弃者的共同心理：他们不知道自己在朝堂上的逢迎、在势落时的背离，本身就是丑陋的——这种'不知'才是最可怕的无意识之恶。

中间'翟公书其门，客态自如旧'，用翟公典故切入，把抽象的'向背'具象化为门上那行文字：客人在富贵时趋之若鹜，在贫贱时弃之如敝屣，门上的字冷冷记录着这一切。'客态自如旧'的'自如'二字极其冷峻，仿佛那些趋炎附势者还在按老规矩表演，完全没有意识到世事已变，讽刺到了骨髓。

'高贤少畦畛，小子多状候'，这联堪称全诗最尖锐的两句：真正高洁的贤人之间很少有界限、不屑计较，而那些小人却最擅长揣摩、揣度，把人情世故当成博弈的筹码。'状候'二字，把小人的心思写得入木三分——他们不是在做朋友，而是在做算计。

'退之呼字生，房相肆琴叟'，连用韩愈、房玄龄（学界推测'房相'指房玄龄，或泛指唐代名相）的雅戏，意在说明真正高士之间的交往是坦荡而风趣的，与'小子多状候'的猜度形成鲜明对照。诗人用古代名士的'雅'来反衬当下名士圈的'俗'，批评意味更深一层。

结尾'防微无早计，求福常恐后'，是全诗最深沉的警语：名利场中的人，总是等到事情败露、祸患已成才后悔不迭；而求福的人，又总是怕来晚了，于是更急于钻营。这两句既是自警，也是对'向背不知丑'者的最终判定——他们不是不懂，而是太知道、太计较，所以'不知道'丑。诗人的笔锋在此收敛为冷峻的哲学判断，全诗因这一收，由讽刺上升为对人性的洞察。