běi北yuán原

现代文翻译

秋风日夜吹拂着北原，秋草经霜后不再繁茂

蜿蜒的小径渐渐可以行走，踏着落叶拨开榛菅前行

萧瑟的九月草木凋零变色，只有修长的竹子依然抵御寒冷

青红相间的野果难以辨认，夕阳照射下霜打的石榴格外殷红

陡峭的女几山显得更加清瘦，崖壁如刀刻般陡峭没有云烟遮挡

雨水退去石头露出，洛水清澈美好，静夜中侧耳倾听水声潺潺

原西边的古城有一条小路，荒野田地里禾黍长得整齐茂盛

农家因丰收而妇子欢乐，村巷里阳光明媚牛羊悠闲

登高临远感叹我幸好没有俗务缠身，何况有美酒可以开怀畅饮

射猎麋兔可以度过年终，抛弃万般烦恼不要再叹息

词语注释

文学赏析

张耒作为“苏门四学士”之一，其诗风平易疏淡，此诗正是这种风格的典型体现。全诗以“北原”为地理坐标，以秋日登临为时间线索，徐徐铺开一幅洛阳郊野的秋景图，最终落脚于诗人内心的旷达与自适。

诗的前半部分重在写景，且极具层次感。开篇“秋风日夜吹北原，秋芜经霜不复繁”，起笔便点出秋气的肃杀，野草经霜后失去了往日的繁茂，奠定了全诗清冷的基调。然而诗人并未沉溺于悲秋，笔锋一转，“萦纡一径渐可蹑，步踏落叶披榛菅”，写出了诗人沿着蜿蜒小径、踩着落叶榛菅徐徐前行的闲适姿态。这里的动词“蹑”、“踏”、“披”用得极稳，勾勒出一种从容不迫的游赏节奏。

接着，诗人通过对比凸显秋日的生命力与色彩美。“萧萧九月草木变，独有修竹犹禁寒”，在万物凋零之际，修竹傲寒而立，这一联不仅是写景，更是诗人人格的自况。随后“青红野实不可辨，晚日照射霜榴殷”，夕阳余晖映照下，霜打的石榴红得殷浓，与青红野果交织，画面感极强，色彩浓郁而不艳俗，显示出诗人对自然细微之美的敏锐捕捉。

中段的“巉巉女几更清瘦，崖壁刻削无云烟”与“潦收石出洛水好，静夜侧耳声潺潺”，分别从视觉和听觉两个维度拓展空间。女几山在秋日里更显峭拔清瘦，洛水退潮后石出水流潺潺，动静结合，清幽宜人。特别是“静夜侧耳声潺潺”一句，以动衬静，写出环境的空灵与心境的宁静。

后半部分转入人文景观与抒情。“原西古城有微路，禾黍离离荒野田”，古城荒径与整齐庄稼形成历史与当下的对照，“禾黍离离”暗用《诗经》典故，虽无 explicit 的亡国之痛，却增添了几分历史的苍凉感。然而笔调随即一转，“人家岁熟妇子乐，村巷日暖牛羊闲”，描绘出一幅丰收在望、安居乐业的田园画卷。这里的“乐”与“闲”是全诗情感转折的关键，从个人的清高孤傲转向对世俗生活的温情凝视。

结尾“登临嗟我幸无事，况有美酒供开颜”，诗人庆幸自己身无俗务羁绊，能有美酒助兴，情感由景入情，自然流畅。最后“射麋猎兔可卒岁，弃掷万累休嗟叹”，表达了愿以狩猎终老、超脱尘世烦扰的志向。整首诗景语皆情语，由清冷入温暖，由孤寂入旷达，体现了张耒诗歌“婉媚工丽”之外的一面，也折射出北宋文人追求内心宁静、向往田园生活的精神取向。