zuì醉luò落pò魄·yī一hú斛zhū珠

现代文翻译

精美的铜制酒器与绣帘华帐。

那奢靡的风流韵味，根本进不了这临春阁。

只有婆娑清幽的影子，来自深山岩壑之间。

梅的精魂与兰的幽香，浸润着深秋的花萼。

如花仙子般的美人，拥抱着青玉般的帷帐。

如玉粟般细腻的花瓣，透出如黄金般缠绕的花蕊。

有人在特定的时刻偶遇了这清绝的花枝。

想要把它簪在头上却又感到羞涩，反复撩拨着鬓边的乌云。

词语注释

文学赏析

岳珂这首《醉落魄》是一首咏物佳作，全篇紧扣“梅”与“兰”的意象展开，但在后半部分笔锋一转，落到了人簪花的动作上，使得咏物与写人浑然一体。

起首三句“铜彝绣箔。风流不到临春阁。婆娑清影来岩壑”，起势不凡。作者先铺陈出一种极度奢华的背景——“铜彝绣箔”、“临春阁”，这是南朝陈后主式的奢靡与富贵。然而，紧接着一个“不到”，瞬间将这种世俗的繁华隔绝在外。真正的“婆娑清影”并非来自这金碧辉煌的楼阁，而是来自幽深的“岩壑”。这一“舍”一“取”，确立了全词高洁脱俗的基调：真正的风流雅韵，不在宫廷的奢华，而在山野的清幽。

接下来的“梅魄兰魂，香染九秋萼”，是对梅兰精神内核的提炼。“梅魄兰魂”四字，将梅之孤傲与兰之幽芳人格化。值得注意的是“香染九秋萼”，通常梅花开于冬春，兰花盛于春末夏初，而“九秋”指深秋。这里或许并非严格写实，而是为了强调其凌霜傲雪、独步秋后的清绝之气，用“染”字连接香气与花萼，极具动态美感。

下片“蕊仙拥下青瑶幕。粟肌透入黄金约”，继续深入刻画花的形态。花仙子从青玉般的帷帐中走出，花瓣细腻如粟肌，花蕊金黄如丝绕。这里的描写极尽工致，色彩由青转金，质感由虚转实。然而，最耐人寻味的是最后两句：“有人奚酉逢鱼摸。欲插还羞，重把鬓云掠。”

此处“奚酉逢鱼摸”一句颇为晦涩，学界推测“奚酉”可能为“西畴”或某地名的通假或误传，亦有观点认为这是某种特定的典故或隐语，指代在特定情境下的偶遇。但结合后文的“欲插还羞”，整幅画面便清晰了：一位佳人（或许是词人虚构的赏梅人）在岩壑间偶遇这清绝的花枝。她想将花簪入发髻，却又因为花的清高或自身的羞涩，犹豫不决，最终只是反复撩拨鬓边的云发。这一“欲插还羞”的动作，将静态的咏物转化为动态的抒情，既写出了花的惹人怜爱，也写出了人的情态万千。岳珂以武将世家出身，却写出如此细腻婉约的词作，足见其才情之广博。全词由物及人，由景入情，格调清丽，余韵悠长。