pú菩sà萨mán蛮

现代文翻译

来时杨柳依依的东桥路上，曲调中暗藏着彼此约定的地方。

明月正好照亮这美好的因缘，月亮想要圆满却终究还未圆满。

转身去寻找芳草萋萋的去路，画扇遮住了微微飘落的细雨。

飞舞的柳絮啊不要显得无情，闲适的花朵应该会嘲笑我这痴情人。

那人轻盈得就像低飞的燕子，在春天繁花似锦的大街上相见。

可恨那双眼波流转迷人，却惹得人心中烦恼情绪万千。

长久地留住青丝黑发，不要让红颜青春流逝而去。

占取这明媚的艳阳天，且让伊人永远保持少年的容颜。

鸾鸟啼叫似乎说着留春的话语，花儿飞舞斗艳学着回风的舞姿。

红日又渐渐西沉落下，画帘遮住了燕子衔泥的痕迹。

烟霭中的时光仿佛在慢慢老去，绿水如镜人却依然空自美好。

香气还留在去年的衣衫上，鱼笺书信却越来越稀少难寻。

春风还未吹开花朵的心房，在酒杯前也不打算说破分明的情话。

酒意渐渐涌上来的迟缓，就像绿须初生红杏枝头的新意。

今朝画着浅浅的眉黛，暗暗怨恨离别归来时路途遥远。

前夜月光当空照在楼头，我们相逢在南面的大路旁。

娇嫩的香气淡淡染上了如雪的胭脂，忧愁的春日里细细画着弯弯的月牙眉。

花月映照在镜边的深情，淡淡的妆容还未匀整完成。

美好的佳期应该还在前方，试着倚靠在秋千上等待。

满地都是落下的红花，万条杨柳在风中摇曳。

烛光下涂抹着红润的丹雪，妆成后笑着在金阶的月光下嬉戏。

娇美的面容胜过芙蓉花，脸颊边天生带着红润的光泽。

华丽的宴席上双鼓敲响，唤上舞女在铺满花草的地毯上起舞。

春意尚浅抵御不住春寒，暗中嫌弃罗袖变得宽大起来。

哀怨的筝声弹奏了一曲湘江曲，声声写尽了湘水碧绿的波纹。

纤细的手指拨弄着十三根弦，细细地将内心的幽恨传递。

当筵席上秋水般的眼波缓慢流转，玉柱斜列如同飞雁成行。

弹奏到最令人断肠的时刻，如春山般的眉黛微微低垂。

江南还没有下雪梅花已洁白，怀念梅花的人正是江南的客居者。

还记得旧时的相逢，是在淡淡的烟雾和微茫的月色中。

如玉的容颜长久地有着归来的消息，一笑归来感觉近在眼前。

怀着远行之愁登上高楼时，傍晚的云彩和大雁一起低飞。

相逢想要诉说相思的苦楚，薄情的人会相信相思是真的吗？

还恐怕徒然地相思，薄情之人根本不知道相思的痛苦。

回忆曾经携手的地方，月光洒满了窗前的小路。

每当月亮升起的时候，不眠不休地还在等待着伊人。

词语注释

文学赏析

晏几道《菩萨蛮》（哀筝一弄湘江曲）作于其晚年追忆歌女小苹时期。这首词以筝声为线索，通过听觉与视觉的通感转换，将抽象的音乐具象化为可视的湘波与春山，层层递进地勾勒出听者从沉醉到断肠的情感轨迹。

起句“哀筝一弄湘江曲”，点明乐器与曲目。“哀”字奠定全篇情感基调，“一弄”暗示曲调初起，余韵未绝。湘江曲本多悲怨，此处不写琴师技艺，而直接以情绪色彩修饰曲目，使音乐未响先有情。

次句“声声写尽湘波绿”，运用通感手法，将听觉转化为视觉。“声声”承接上句，强调乐曲连绵不绝；“写尽”二字赋予声音以画面生成能力，仿佛每一音符都在描绘湘江碧波。绿色本属静景，此处却随乐音流淌，既写出湘水之清澈悠远，又暗喻愁绪之绵延无尽。此句妙在不言愁字，而愁意已随波光荡漾开来。

过片“弹到断肠时”，笔锋陡转，由景入情。“弹到”表明时间推移，乐曲渐入高潮；“断肠”直指情感爆发点，说明前文所绘之景皆为内心痛苦的外化。音乐成为情感的载体，随着曲调推进，听者或弹者内心的郁结逐渐释放。

结句“春山眉黛低”，以人物神态收束全篇。“春山”喻指女子秀美的眉毛，“低”字刻画低头垂目之态。这一动作既是乐曲终了后的自然反应，也是愁绪无法排遣时的无声叹息。眉黛低垂，无言胜有言，将前文所有听觉与视觉意象凝聚于一瞬的人物特写中，余味悠长。

全词结构精巧，由曲至景，由景至情，由情至人，层层剥笋般揭示内心世界。语言清丽婉约，不事雕琢而情致深婉，体现了晏几道词作一贯的深情绵邈风格。