chéng成shēng生shān山shuǐ水huà画gē歌

现代文翻译

画水不画出水之湿润，画山不画出山之坚硬

一尺见方的纸张，数寸长的毛笔，却能画出江湖万里的辽阔天空

成生容貌古朴内心亦古朴，他将天地造化视为工匠，从笔端取来

冬季能起惊雷，夏季能造寒冰，翻手为云覆手为雨

岭南的荒山与野水，自古以来未曾被画史所传颂

人们只画潇湘与洞庭，如今这些地方却已陷入兵戈战乱之中

翠绿的山峰与碧绿的崖壁郁郁葱葱地扑面而来，病中的眼睛与愁苦的心情随之渐渐舒展

江畔人家与扁舟渡口的景象，何时才能真正去那里生活一回

词语注释

文学赏析

徐俯这首题画诗，起笔便立下了一个极高的美学标准："画水不画湿，画山不画坚"。这并非教人不要画出水之湿润、山之坚硬，而是反对停留在表面质感的描摹。真正的高手，要画出水的神韵与山的骨气，让观者在尺幅之间感受到那种超越物理属性的生命力。这种"不画之画"的哲学，深得中国画"气韵生动"的精髓。

紧接着，诗人用"盈尺之纸数寸管，便有江湖万里天"来赞叹成生的艺术功力。数寸长的毛笔，一尺大小的宣纸，竟能容纳万里江湖，这是艺术对物理空间的超越。这里的"江湖"二字，既指自然山水，也暗含了文人远离庙堂、寄情林泉的精神向往。

诗的后半部分转入对成生为人及其画风的评述。"成生貌古心亦古"，人如其画，古朴而真诚。"造化为工笔端取"，他将天地自然的造化之功，尽数收纳于笔端。"玄冬起雷夏造冰，翻手作云覆手雨"，这两句极言其技艺之神奇，能违背常理，创造奇迹，正如杜甫所云"笔落惊风雨，诗成泣鬼神"。

然而，这首诗最动人之处，在于后半段的转折。"岭外荒山与野水，自昔不闻传画史"，诗人指出，岭南的荒山野水，历来未被画史所重视，人们只知画潇湘洞庭。但"只画潇湘与洞庭，于今却在兵戈里"，这句诗背后藏着深沉的家国之痛。据传，此诗作于南宋初年，中原沦陷，兵戈连年。昔日文人墨客竞相描绘的潇湘洞庭，如今已陷入战火硝烟之中。那些被画史忽略的岭外荒山，反而成了诗人心中真正的归宿。

结尾"翠峰碧嶂郁然来，病眼愁心次第开"，诗人身染病痛，心怀愁绪，但在成生的画中，青山翠峰扑面而来，仿佛治愈了他的眼疾与心病。最后一句"人家浦溆扁舟渡，何日真能到一回"，道出了诗人对隐逸生活的无限向往——那江畔人家、扁舟渡口的宁静画面，何时才能真正置身其中？这不仅是赏画之感，更是乱世文人对和平与自由的深切渴望。